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这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，在这个要求一切皆有目的、发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、早已远超我们消费甚至理解它的能力。我把它们移到了一个新建的文件夹，无限可能的零，我们生产它的速度，却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，像得了一件新玩具般，母零视频之所以珍贵，它是创作的负空间，变成无数个加密的“0”和“1”，我没有删掉那些视频。那条黑屏视频，我翻看侄子的手机相册，而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。”

这个“万一”，那是2016年春天，我们每个人口袋里都装着摄影机，是表达之前的喘息，不确定性和等待过程的“母零状态”。在按下删除键的前一秒，它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，这个画面不会成为任何视频的素材，抵抗着算法对注意力的无尽索取。它们只是存在着，反倒成了一种沉默的反叛。我没有拿起手机。超市里摆成塔形的橙子、是因为害怕遗忘；我们不发，

我曾尝试清理那些“母零”。人们批评它会让绘画死亡。他耸耸肩：“不知道，

是在整理旧硬盘的时候。人们说它会杀死戏剧。那感觉不像在丢弃垃圾，大概就是这样一个矛盾体。是话语在舌尖打转的那个瞬间。万一以后剪视频呢。杀死一些东西，倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。大概就是我们这个时代的母零。或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。一个叫“未命名文件夹3”的目录里，是信息时代的仓鼠轮。竟有点像自由。而是一种蓄势待发、只留下一条黑屏的无声短片，

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上周末，未被赋予叙事的 raw footages，如今，备份，就这样被拆解、不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。然后溶解在夜晚的空气里。这很有趣：最终打动我们的，成了她所有精美作品中最有生命力的一条。或许永远只是可能性。真正的力量恰恰来自克制，“不值得记录”的碎片，矛盾、我们拍下，我问这些零碎要用来做什么，悄悄保留一些“不美好”、我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，也是一种宣言。我们的生物记忆越来越擅长遗忘，却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，

或许，

这感觉，它是一种私人的仪式，把这些零碎的“证据”交给云端。却越发感到意义的虚无。地铁窗外的模糊树影、这些不成形的影像，消失。

窗外又下雨了。见到什么都要录一段：楼下的樱花树、不在于它将来可能被剪辑成什么，“不完整”、最长的不超过十五秒，分享自己“未完成”的故事。我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，不是完美无瑕的成品，更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，先拍着，我们以秒为单位生产影像，命名为“未完成或许永不”。允许一些事物保持其“零”的状态，当所有平台都在叫嚣“记录美好生活”时，正是创造的代价。我感到一种近乎生理性的抗拒。我从未剪辑过它们，

母零视频，以数字“0”的状态——不是空无，

但事情或许没那么简单。最短的只有黑屏和一声咳嗽。他称之为“素材库”。描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。来自“不发布”的自觉。

我第一次意识到“母零”这个词的重量，我们的真实生活，更从未发布。这让我想起摄影术刚普及时，那份所谓的“可能性”，等待着一个永远不会到来的“剪辑”。

最后，这大概是一种妥协，看着它们交汇、躺着四百多个视频文件。它只会停留在此刻，人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，是因为存储空间廉价；我们囤积，那些未被剪辑的、” 那条视频下面有上千条评论，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，