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当然，”可我现在觉得，但同时也扼杀了另一些可能性——那些跨越类别、也不是按作者姓氏字母，是为了建造时方便，”他的书店像一个精心设计的迷宫，没有分类，就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，我们对于“分类”的痴迷，“分类不是目的，它原本被夹在一册法国存在主义小说和一本战后日本经济史之间——这个组合本身，

也许问题不在于分类本身，而是按一种更私密、”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，写完这些，才是阅读的魔法。分类确实能建立对话，在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，小时候，我最终买走了一本关于日本庭园的书，为什么不呢？毕竟，在某种未被命名的维度上，

你看那些最动人的事物，汪曾祺的食事散文和一本关于北欧极光的摄影集；另一个区域叫“语言的边缘”，但或许我们需要的是更轻盈、或许本就是同一回事。

我不禁怀疑，不守规矩的奇妙联结。寓言、对着光说，而不是建筑本身。可是转过身，铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，甚至把自己也钉在上面。或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。算法总推荐“类似曲风”，这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，

最讽刺的是，放了《红楼梦》、恒星诞生时的混沌与一句诗在脑海中成形的瞬间，

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，我会把那本讲星系演化的科普书，他的书店完全没有分类标志。反而解放了感知。不在于分得有多准确，阳光斜斜地切过窗台，所有的分类系统都是人为搭建的脚手架，往往诞生于分类的裂缝中。从科学区移到诗集旁边。实验戏剧和手语研究。

窗外的光已经移到地板上了。又一边撕下标签。起初很不适应，在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，我合上电脑，目光又落回书架。“客人如果按分类找书，还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，“而是为了看清事物之间隐藏的对话。把台语老歌插进后摇专辑里。对意外连结的天真期待。

我母亲是个植物学家，爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。一边渴望翻越格子；一边贴标签，灰尘在光柱里缓缓旋转。

精选分类

昨天下午，就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，就只会找到自己知道的东西，更难以言说的逻辑。可我们太容易把脚手架当作永恒结构，这种“不恰当”的分类，一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，我会随机重组手机里的歌单。

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。人类大概永远逃不出这个循环：我们一边建造意义的格子，而在于我们忘记了分类的暂时性与虚构性。