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也徘徊在所有对“另一种可能”尚未死心的人的脑海里。一个年轻的当代艺术家，旧照片和几件遗物，反叛的兄长。不如说是那种“可能存在而未竟”的可能性。发现她迷恋的并非铁托的政治遗产本身——那太简单，以及那种形态在崩塌之后，这里没有廉价的感伤，我并非艺术评论家，早已成为一个巨大的、以及我们为何仍梦见南斯拉夫

去年秋天，笨拙而宏大的社会实验，那些碎片化的梦想，徘徊在东欧的天空下，它让你坐立难安。南斯拉夫的“第三道路”社会主义，不是吗？而矛盾，当我看到马卡洛娃的作品时，过程必然沾染泥土，她不是在给出答案，但它的废墟，没有署名。但其想象力本身的体积，

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有人说这是对暴政的美化，拼凑出一个复杂而迷人的形象。却通过家族传说、

尤利娅·马卡洛娃，间接的共鸣。我理解这种批评。而是一些建筑照片：那些线条锐利、

所以，有时甚至是刺眼的意义。都必须承受道德审视的重量。忽然感到一阵强烈的、不是为了让它们恢复原状（那不可能），尤其是对这样一个结局惨烈的过去的凝望，建造一个不同世界的、跨时代的情感纽带——一种关于失落、而是让它们在不同的光线下，而南斯拉夫，甚至有些困惑。悲怆的美是存在的。如今，而像是一种持续的精神考古。如今在荒草中静默，我站在满是尘埃的光线里，或是被资本草草裹上玻璃幕墙。令人舒适吗？绝不。所散发出的鬼魅般的、相册扉页有一行极小的铅笔字，是一种危险的浪漫化怀旧。等待下一次被偶然翻阅，你怀念的，混杂着困惑与迷恋。是那个国家试图建造的“未来”的形态，任何对过去的凝望，封面是褪色的蓝，我觉得那种突如其来的乡愁，就是一次更系统、我在一家二手书店的角落，以另一种扭曲的方式生长？她的艺术，它们曾是凝聚民族的象征，便是在挖掘这些根茎。关于集体与平等的理想主义温度。成为难民和流浪者的栖身之所，为何与那个消失在九十年代血色迷雾中的国度，它们笨重、对南斯拉夫的某种兴趣，阶层的固化与气候的危机。还有形状如同外星飞船的纪念碑。烫金的字母已模糊不清。里面不是家庭合影，也捕捉混凝土结构中残留的、被称为“野兽派”。无端的乡愁——为着一个我从未去过的、甚至已不复存在的国家。与其说是他本人，混凝土裸露的庞大住宅群，我猜，恰恰是人类历史最真实的气息。这些建筑墙皮剥落，也太危险了。就在这二者之间游走：记录那些巨大空间里渺小个人的生存痕迹，我看到的不仅是一位艺术家对历史废墟的考察。马卡洛娃所做的，

我翻阅她的访谈和作品图录，带着乌托邦的乐观与冷酷。去了哪里？它们是否渗透进地下的根茎，引发另一阵陌生的心悸。尤利娅·马卡洛娃的作品，更严肃的“翻阅”。我最终没有买下它。理想与记忆韧性的共同私语。强悍，

它或许从未真正实现它许诺的兄弟情谊与统一，