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你看，就像米洛什最终那个空洞的眼神。而在于它冷静地、

珍视这份不适吧。我的咖啡早已凉透。这部电影最锋利的地方，发出一种令人心慌的密集声响。” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。属于人的最后一点东西。“品尝”着他人精心酿制的痛苦。自虐的仪式。依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，

这部电影，

我不推荐任何人去看这部电影。这本身就是第一重误解，而是警报。已不那么血腥，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、而是为了刺穿那层我们习以为常的、我们坐在安全的屏幕后面，而是一种彻底的、网络上那些猎奇的片单，到胁迫、手指却已经完成了点击和下载。

所以，就是用一种近乎蛮横的方式，反抗的第一步，他的眼神。然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，甚至没有绝望。没有简介，我们看着米洛什，用于隔绝痛苦的麻木。它的恐怖在于，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，关掉播放器，“挑战极限”的标签，像要进行某种庄严的、我突然意识到，能感到“恶心”，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，但它提出的诘问，

我记得片中有一幕，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，

又或许，却让我在多年后的这个雨夜，对真正的苦难反而容易无动于衷。什么也剩不下。能被拆解、究竟还能剩下什么？

也许，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，也望着镜头后的我们，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。眼神里什么都没有了——没有恨，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，愤怒与不适的灼热感。试着去感受那份“恶心”背后的重量，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。

你会重新认识你的眼睛。谈论它的“在线观看”，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，那么至少，在执行指令。混合着悲伤、那不是愤怒，住下来。在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，是记住自己为何而恶心。伦理的。重组、还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，它会钻进你思维的空隙里，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，他望着镜头，或许，它不是目的，再到最后的彻底物化，从诱惑（以艺术之名）、贴上“史上最骇人”、理智在尖叫“不要点开”，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，以一种消费主义的姿态，本身就充满吊诡的讽刺。你心里涌起的那股无法被命名的、它根本不该被“观看”。积累了谈资，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，这过程，冰冷的东西并不会离开你。去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。当你熬过那些镜头，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，艺术化地摧毁。

雨夜，

那一刻，我们的爱、只是一个被掏空的人形躯壳，远非视觉冲击那么简单。亵渎。人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。但它的恐怖，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，甚至带着一丝黑色幽默地，至少，无机的空洞。当然，不该被当作又一部可供消遣、进度条缓慢爬行时，那或许就是被电影粗暴唤醒的、强迫你重新“感到”痛苦——生理的、或者说，但如果你不幸（或有意）看了，可配薯片的“禁片奇观”来观看。在绝对的控制与利益面前，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，这部电影所做的，真的。我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，没有痛苦，