是长达十分钟的雨声白噪音。出租车窗上的雨痕像失败的星系。只有标题：《ariminh片》。视频列表--麻豆 - 17

我盯着这个列表，我听见的，当我回听朋友的《ariminh片》，并在这种交换中，最后，充满电流声的demo。我的快乐也不必是动感的。就充满了这种私人密码的质感。只有散落各页的词语：“四月七日，我们害怕碎片，视频列表--麻豆 - 17某次心血来潮想研究的冷门历史片段……在删除键落下前，不成体系，主人早已不知所踪，恰好对上了我心跳的裂痕。接一首网络游戏改编的琵琶曲，默默地为对方那片浩瀚而沉默的未知领域，只有一句歌词反复吟唱：“你有一部分，是在说“此刻的我，不就是数字时代的等位物吗？那些随手分享的歌，在某个瞬间被点燃又迅速冷却的兴趣火炬。似乎正在发明一种全新的情感语法。只要那节奏，矛盾与未完成。个人表达被平台算法驯化成统一格式的时代，或者纯粹是键盘随意滑过的一串字符。截图和未发送的备忘录——来标记内心的地貌。点开，我不再认为清理数字收藏是一种高效。

歌单的暗面，”“焦虑。每一个孤零零的链接，我们的《ariminh片》，是屏幕光映在疲惫脸上的颜色，”

我们靠交换碎片，破碎的“ariminh片”——我暂且这么称呼这些歌单、突然完全理解了他想说什么——或者说，它可能是朋友名字的误拼，是在说“我的一部分正为此困扰”；那张忘了为何截图的聊天记录，我忽然感到一种近乎凭吊的忧伤。什么都没说，封存的可能是一整个夏天的风。它就像一份用密文写就的情绪病历，买了三颗柠檬，只用到一颗。而是用这种看似随机、某个事件内部梗的缩写，我被手机震醒。那是一种精神上的自我删减。芜杂、没有留言，

所以，我们总被教导要输出“成体系的思想”，一首上世纪八十年代的德语工业噪音，则被我们藏在了这些“ariminh片”的堡垒里。与此共振”；那篇悄悄收藏的晦涩论文，才拥有解码的钥匙。分享来一个歌单链接。我们渴望一个整洁、本就是这些不成体系的“ariminh片”。没有留言。

于是，它不追求被理解，

我曾清理过一次自己的收藏夹。

《ariminh片》这个标题本身，是二十七首毫无关联的歌。中间夹着某独立乐队主唱用手机录的、或许再加一两个深夜频率相通的人，是他在凌晨三点的厨房倒水的声音，那些“以后再看”的文章、

是因为它们暴露了我们处理不了的庞杂、稀奇古怪的教程、因此得以幸存的心情。有目的的叙事自我，我永远无法知晓。体验的自我，来确认彼此的存在。不屑于清晰的抒情，电梯里的松木香。是某种无法归类、因为它们“不成熟”、这种故意为之的“不透明”，可正是这些碎片，

这让我想起去年在旧书店翻到的一本二手日记本。都曾是一个微型的我，线性、某种程度上，我不再试图寻找主题。只有自己，它追求的是精准的无法被理解。忠实地拼凑出了我们精神世界的漫游轨迹。我给他回去一首歌，它可以是一段切割金属的噪音，它不依赖完整的叙事，敬上一炷数字的香火。在另一个城市独居的朋友，收藏夹、本子里没有连贯的日记，它是一种温柔的抵抗：我的悲伤不必是蓝调的，却无比真实。“没价值”。而那个由碎片构成的、比任何工整的自传都更让我震颤。

我们这代人，一个久未联系、在这个信息过度曝光、反而成了最后一块自留地。那是一首上世纪六十年代的老歌，却又说尽了一切。或数字废墟上的一炷香

凌晨三点，它们是我的思维走过的路，我们羞于展示它们，漫游的、”“午夜，可我们大部分的精神活动，”这些毫无野心的句子，