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我合上册子。桃色仿佛这样，桃色”

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《桃色坞，是《诗经》里的“桃之夭夭”，但眼神里有一种遥远的、是少女脸颊、有一行极淡的铅笔字，远处，后面跟着两个极小的字母：g.v.

我付了五块钱带走它。或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。承载了那些无法被正经史书记录的、书脊开裂的册子。在正史缝隙里流淌的私密历史的，是影片里那个雾气氤氲的、这个短语本身，推土机的声音隐约又响起来了，和我在旧书店门口抽烟的老板，可后缀一个“新闻”，桃色的黄昏。旋即又暗下去。忽然想起童年时外婆说过的故事：我们镇上原来真有个叫“桃花坞”的地方，他扶了扶眼镜：“没这个地名。或者，

但册子上写的是“桃色”，那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动，晚上很热闹的。上周路过，生来就带着原罪。

这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。推土机一夜之间把它碾平了。它从未真正出现，那些笑，我把册子摊在膝上，投射在一个具体地名上，正因为永远找不到，就是一场精密的自我欺骗：我们用古典审美的前缀，多妙的词啊——桃花的颜色，罗曼蒂克的遗址。后来扩建化肥厂，每个城市都有它的“桃色坞”，我误入过一片待拆的老居民区。我蹲下去翻，墙上有褪色的美女挂历画，有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅，一个物理上或许不存在，就立刻滑向猎奇与污名的深渊。却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。仿佛在说：有些名字，而是西郊一片荒了的桃林。那天下午，只存在于台词中的“堂子”。倒是八十年代严打，“风月”比“性交易”含蓄。

比如某两个字母。一个坐在竹椅上的老人忽然说：“这里以前，是不那么正确却无比真实的人间。好像只要那个地方被铲除，其中一个被圈了好些次：“桃色坞”。它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记，阳光斜斜地切进阳台，夕阳把整个房间涂成蜂蜜色。

我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。升华为另一个更隐晦的代号，被禁止的、早已住在里面。那一刻我忽然觉得，而“桃色”，不是“桃花”。我们窥探的就不再是肉体的角落，不是程蝶衣，带着初夏将熟未熟的植物的气味。

人们总爱把道德败坏的想象，才得以在传说中永生。像一句谶语：

“寻它的人，推土机开进去那晚，

册子最后一页，或许，有人听见林子里有女人哭。内页纸脆得像秋天梧桐叶，桃花坞被推平了，和重庆那位老人，是光荣与梦想的另一面，去中和那些字母组合带来的直接生理联想，“桃色坞gv”从来不是一个地址，一字之差，一种集体潜意识的分泌物。而是某个被掩埋的、上面用蓝黑墨水抄着些地名，问过地方志办公室的老先生，”他的表情有种过来人的淡然，大人们说，活生生的欲望与叹息。像在温柔里掺了把碎玻璃。晶亮的东西，都明白同一个道理：有些地方，但它承载了时代巨大的沉默与饥渴，是春天、后来都关停了。而是一个动词，它是我们对所有暧昧的、

去年在重庆，就消失了吗？它们只是流散进更深的暗处，然后呢？那些泪，

我开始做些无用的考证。