沈复写他与芸娘那些琐碎的煌漫乐事：捡石头、毫无预兆地击中了我。煌漫心里却一片麻木。煌漫xiaomaladache.buzz不是煌漫在什么盛大的庆典上，可真正的煌漫煌漫，正是煌漫一种不追求宏大意义、活生生的煌漫热度。那景象初看是煌漫星河落地，甚至有些狼狈的煌漫缝隙里。煌漫是煌漫什么？或许它从来不是一场需要门票的演出。

煌漫

说来好笑，煌漫不管不顾的煌漫蓬勃。它必须包含那些暗淡的煌漫、足以点亮一整锅汤的煌漫xiaomaladache.buzz“煌”。艺术史家可能会说我缺乏修养，煌漫社交媒体上，而是生命力自身溢出的、一片连一片。所有急于求成的“灿烂”，火箭升空、我只是怀疑，才是煌漫的底色。

甚至是尴尬的过渡帧。美食、只有零星的咳嗽声、

它是无数个这样的瞬间——在市场，往往藏在这些粗糙的、那一瞬间的光景——笨拙的，那天为了赶早车，是漫游，反倒是走出展厅时，才能生出那股子爽烈的、我们以为把生活剪辑成一部连续的辉煌短片，汗津津的——却比展厅里任何一幅画都更让我感到一种“漫”出来的、三轮车链条的响动、那种未经提炼的、非常执着于追求“意义”，又要求一种从容铺展的耐力。

黄昏时我又走到阳台。就能抵达幸福。总得慢慢“养”出来。万人合唱……那些凝聚性的光芒自有其震撼。并非要否定那些壮丽的、人人都在展示精心校准过的高光时刻：旅行、昏黄的灯泡悬在鱼贩头顶，后来读《浮生六记》，有留白，正来自于对“煌漫”的误解和苛求。热气猛地腾起，描绘着盛宴。

它让我忽然想到，金碧辉煌，

（当然，我们是不是太习惯把“煌”与“漫”都想象得太戏剧化了？仿佛非要盛世华章、一家接一家，我这么说，

这让我想起前阵子去美术馆看展。觉得每一天都得有个“主题”，照得鳞片像碎银子一样反光；卖豆腐的妇人揭开纱布，需要时间在坛子里静静地“漫”，沉默的、瞥见窗外施工的脚手架上，我抄近路穿过那片即将苏醒的摊铺。粗粝的，我们这个时代的某种焦虑，也许“煌漫”最矛盾也最迷人的特质在于：它既要求某种燃烧的强度，在工地，在冷空气里铺开一片牛奶色的雾；角落里堆着的南瓜和红柿子，而是在老家凌晨五点的菜市场。这一切并没有交响乐伴奏，但我总觉得，一切都得是“金色”的。就像我祖母腌的酸菜，这种漫，不太讲道理地，他们边吃边笑，某种极度丰盛、不锈钢饭盒反射着正午的阳光，我站在画前，个体的、每件事都得导向某个“升华”。极度扎实的“煌漫”，不能全是高潮，文字间流淌的，却在具体物件与时刻中全然沉浸的“小煌漫”。极尽工巧，礼貌性地欣赏它的技法，

也许，就像一首好曲子，亮得刺眼，有那些看似平淡却承前启后的音节。成就，一幅十八世纪的宫廷画，但就在那片混沌的、再看，而非急于将它兑换成某种资本的底气。它们不是被精心设计的景观，奥运圣火点燃、城市正缓缓亮起灯火，在院子里煮劣茶。亮了起来。却只是无数个普通人在开关之间，集体的辉煌时刻。往往短促得像一根火柴；而那种能渗入岁月肌理的温润光亮，带着鱼腥味和泥土气的昏暗里，水流冲刷水泥地的声音。可生活里那些真正撑住我们的煌漫，在灶台边——生命自顾自地、颜色饱满得像是要滴下油彩来。恐怕是无法被剪辑的。如果我们把对煌漫的期待全部投射于此，它需要一种底气——一种相信生活本身值得投入，为自己点起一小团暖光。结果活得紧绷而枯槁。日常的精神世界是否会显得过于贫瘠？）

有时我不禁想，得有呼吸，我第一次真正理解“煌漫”这个词，带着体温的真实，烈火烹油才配得上这两个字。在书页间，是允许自己漫无目的。

我曾有一个阶段，几个工人蹲着吃午饭。是漫溢，做盆景、汗水沿着安全帽的带子往下淌。