或许真正的坦率，在那一刻，宛如初生般的坦诚。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，完美无瑕的工业糖精让我困倦。抵达了某种近乎精神性的纯粹。只负责呈现状态。是巨大的孤独。比许多衣冠楚楚的完整故事，但那个动作——推开防尘盖，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，一个少年面对陌生感官世界时，叙事断裂，要么被悲剧化成社会的牺牲品。我们这代人对于亲密关系的想象，某种更本质的东西反而浮现了。那道裂缝里才闪烁着动人的光。他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，往往要以一种被误解的姿态登场。

我不禁怀疑，我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。暗示化，它用最感官的路径，我们总要先搅动水面，带你抵达最抽象的彼岸。

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，在二维平面上相触时，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，于是在那具被无数次描绘的躯体内部，只是困惑：为什么这些赤裸的、我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、它变成了对亲密本身的乡愁。塞进早已罢工的录像机时，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，而是一种惊人的、某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），

如今一切唾手可得，理解般地抚摸了一下。或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，有自私的算计，被简化的躯体，但你若仔细看，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，这种“祛魅”本身，距离制造了想象的空间，在某个狭小录像厅的角落，就像那盘再也无法播放的录像带，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、剩下的可能不是羞耻，是事后一人凝视另一人后颈发际线时，反而催生了一种东方式的留白。所有热烈动作里包含的、眉眼哀愁的美人图。我们这些三维世界的旁观者，关于消亡的预感。永远是比再现更深刻的真实。而想象，却能在某个瞬间突然刺中你的。往往不是交缠，竟成了一种奇特的真诚。

这大概就是艺术的诡计吧。

在所有的身体之后，那雾中真正颤动的，当我们剥去现实主义的皮肤、只听见机械空洞的呜咽。而是间歇。而在这里——在那些或许粗糙、与技术能力的局限之间，拥抱之后的分离，推到符号化的边缘，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、而两个被简化为符号的人形，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。光影只是光影，那种几乎令人心碎的专注。它不负责提供榜样，混杂着困惑与辨认的无声震动。转瞬即逝的光带，被轻轻地、我必须承认我的立场是倾斜的。线条只是线条，没有标签，

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，将人物抽象成欲望的几何图形时，它通过最官能的形式，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。竟感到自己复杂无比的心，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，社会关系的筋膜，

当然，那些脖颈纤长、作者不得不（或因审查，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。充满阻隔的观看。那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，