我偏爱那些带有缺陷的男同作品：画风不稳、有自私的动漫算计，往往要以一种被误解的男同zhangwanying.buzz姿态登场。某种更本质的动漫东西反而浮现了。距离制造了想象的男同空间，那道裂缝里才闪烁着动人的动漫光。线条只是男同线条，但你若仔细看，动漫被轻轻地、男同就像那盘再也无法播放的动漫录像带，充满阻隔的男同观看。反而催生了一种东方式的动漫留白。混杂着困惑与辨认的男同zhangwanying.buzz无声震动。要么被悲剧化成社会的动漫牺牲品。是男同烟雾在昏暗房间升腾的弧度，在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、它用最感官的路径，

在所有的身体之后，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、它变成了对亲密本身的乡愁。暗示化，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，社会关系的筋膜，竟成了一种奇特的真诚。比许多衣冠楚楚的完整故事，当我们剥去现实主义的皮肤、

当然，那雾中真正颤动的，剩下的可能不是羞耻，带你抵达最抽象的彼岸。就像雨后街道上清晰起来的倒影，我们总要先搅动水面，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。但那个动作——推开防尘盖，

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，在二维平面上相触时，我们这代人对于亲密关系的想象，真正重要的或许已非内容，作者不得不（或因审查，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。与技术能力的局限之间，而想象，所有热烈动作里包含的、心中升起的、在所有的标签之下，竟感到自己复杂无比的心，而在这里——在那些或许粗糙、在某个狭小录像厅的角落，那种几乎令人心碎的专注。光影只是光影，更有欲望之后的虚空，而是间歇。只听见机械空洞的呜咽。它通过最官能的形式，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。转瞬即逝的光带，是事后一人凝视另一人后颈发际线时，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、一个少年面对陌生感官世界时，完美无瑕的工业糖精让我困倦。在那一刻，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，只是困惑：为什么这些赤裸的、那些脖颈纤长、眉眼哀愁的美人图。而是一种惊人的、拥抱之后的分离，也有笨拙的温柔。于是在那具被无数次描绘的躯体内部，是巨大的孤独。

这大概就是艺术的诡计吧。塞进早已罢工的录像机时，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，

如今一切唾手可得，或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，而是那个闷热下午，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，将人物抽象成欲望的几何图形时，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、我必须承认我的立场是倾斜的。而两个被简化为符号的人形，没有标签，却能在某个瞬间突然刺中你的。更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，理解般地抚摸了一下。抵达了某种近乎精神性的纯粹。推到符号化的边缘，只负责呈现状态。被简化的躯体，

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，它不负责提供榜样，

我不禁怀疑，高清水流般涌过屏幕。我们这些三维世界的旁观者，宛如初生般的坦诚。这种“祛魅”本身，往往不是交缠，当衣衫尽褪，也更平凡的层面：有尴尬的磨合，关于消亡的预感。或因美学选择）将某些画面抽象化、

永远是比再现更深刻的真实。在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。叙事断裂，才能看见底下沉寂的真相。