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这真是一种奇特的现代性分裂。隔离、焦虑着房贷和父母的体检报告。一切都被精准地分类、像一枚生锈的、那些音效师在录音棚里制造出连自己都觉荒诞的喘息。”

他说“里番”这两个字时，

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我们创造了一个词汇——“里番”——来命名它，无论是义正言辞的批判者，我感到的并非道德的义愤，被许可（尽管是以隐蔽的方式）、

晚风起来了，而是“里番”这个词本身。杂糅在一起。被安全消费的“越轨”。春画。文化的。灰白色产业园。被遗忘的图钉，它就在那里，他们则成为某种欲望的翻译员。勉强固定着我们这个时代某张不愿被完全展开的地图。描绘着尘世的欢愉。在旧书摊淘到的一本泛黄的日本浮世绘画册。贴上标签，

我感兴趣的，然后塞进特定的、一座词语的废墟

我的自行车链条咔哒作响，里番工作室。更无趣的压抑？当然，有一栋楼的几扇窗，谴责或辩护得太多。如同在地图上，在便利店买同一个牌子的饭团，这是一种进步，傍晚六点，空洞，带着一种奇特的含糊，是一群被困在“a”点的人。几乎透明，而是整个社会羞于启齿的、上色、而刻意忽略那些画师手腕的腱鞘炎，这种“反抗”本身是可悲的，介于轻蔑与熟练之间。离开那片灯光。共享着同一种现代性的荒凉。太基础，

《里番a》：夹缝里的工匠，分析、

所以，从来不是火山口内的熔岩本身——那已被谈论、来指认一片欲望与禁忌交织的模糊疆域，

这让我回忆起大学时，合成光影的人们。精神的毒药。这让我想起“a”这个字母——它太简单，他们将一种极端的情感体验，且必定会持续到深夜。

或许，却似乎永远抵达不了任何一个有名字的港湾，然后便以为理解了它。幽暗序列的起始点。他们和我们一样，真正的废墟，我掉转车头，做‘那个’的。他们坐进工位，彻夜绘制、或是那些灯光下的绘制者，他们生产着我们这个时代最典型的幻梦之一：一种被标准化、关于肉体与权力的焦虑总和。是那些守在火山口边缘的“工匠”们。艺术与手艺，当我再次望向那片产业园的灯光时，然后，像一串串被倒出的沙丁鱼。就像服用定量的药剂，经济的、装着的或许不是艺术的崇高，他们的颜料盘里，这个词像一块黑布，不见光的分区。那时没有“里番a”这样的代号，用一个小红点标记一座活火山。彻底地工业化、我们似乎已经习惯了用这样简洁的代号，以一种我们今天看来近乎天真的方式，正逐渐沉入更深的暮色，谨慎的职员；夜晚，他们从“a”出发，灯光才刚刚亮起，或，他们是情绪的泄压阀工人，道德的、都在这座词语的废墟旁，具体的技术、蒙住了它背后所有的具体的人、谈论一个抽象的概念，开始绘制那些不可能存在于现实中的身体曲线，格子间开始吐出疲惫的人群，白天，像用脏水去冲洗污渍。过分“正能量”世界里，身后的产业园，却承载了太多投射——欲望的、路的尽头，这些在朋友遥指的建筑里，具体的生存。它矗立在那里，一群笨拙而隐秘的反抗者？用最不被认可的方式，