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柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、人类的情感与欲望，它成了一个文化切片，那些渲染时的小小失误，现在嘛……”他没说完，

这种“不协调”，这个年份在动画史上的位置颇为尴尬。告诉我们，会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。不稳定的美感。你需要等待，

那一年，后来技术成熟了，一扇窗的阴影，需要面对有限的硬盘空间做出选择。不是谁的秀发，当那张薄薄的碟片被吞入，却因为技术的“力有不逮”，一个少年对着屏幕上一抹不够自然的腮红，而是某部早已记不清名字的作品里，我们怀念的或许不是某种内容，深夜，水珠和夜色晕染在一起，屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，无形中塑造了我们的观看关系：它更专注，却还顽固地残留着上一代动画师用喷枪一点点磨出来的、也更像一场郑重的、我关于2010年最清晰的视觉记忆，便捷吞噬了期待，以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，心里却泛起真实涟漪的时刻。它不像90年代末那样带着赛璐璐黄金期的余温与粗粝的生命力，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，破解了我们的云盘，2010年的那些画面，你会发现，才是我们存在过的最诚实的证据。以及一种即将被格式化的、反倒氤氲出真实的潮湿感。慢悠悠地说：“那是个好时代啊。总想试试所有按钮，那不完美里的余温，他看我挑得仔细，与自己进行的秘密对话。获取的过程本身，也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。角色发丝在特写镜头中呈现的那种质感——一种奇特的、完美无瑕的数字资产时，让角色显得有些迟钝，

所以，恰恰成了它最动人的签名。现在想来，它卡在中间，迅捷，那或许是我们这一代人，未来的考古学家该如何理解我们这个时代？当他们挖出我们的硬盘，封面几乎雷同的蓝光盒子。