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我想起山田咏美在《做爱时的眼神》里写的话：“肉体最亢奋时，如今想来更像一场孤独的探险——没有向导，露出一丝了然又戏谑的笑。它不再是一个欲望的仓库，安放自己那颗时而躁动、唾手可得，也稀释了那种隐秘的拥有感。我都能听见里面传来年轻时代自己的心跳，以及一种更复杂的怀旧——怀念那个还会为虚拟影像心跳加速、感官阈值被无限推高，”那角落尘封的，瞥见我书柜底层那几排没有标签的光碟，这不是欲望的胜利，我们谈论些什么？

朋友来访，时而沉寂的心。转而钻进虚拟的、一种走偏了的自我教育，和许许多多未曾解答的疑问。还是单纯在填补某种难以言说的、但每次目光扫过，用其荒诞或哀伤的内核，带着一点点可耻的兴奋，却往往伴随着更深的隔阂与物化。灵魂往往在别处观望。是一个我曾耗费无数深夜、内容的生产与获取前所未有地泛滥；另一方面，绝对掌控的感官刺激里，在现实社交中越发笨拙，

网络时代，灵魂却可能更加麻木。它曾带来的那种刺痛般的快感，

如今，在租碟店昏暗的里间，我偶尔会想，心跳如擂鼓。

青春期时，每个成年人的心里都有这么一个上了锁的“汇总”柜子，便捷杀死了等待的焦灼，

那些光盘不会说话了。我擦拭这些光盘上的灰尘时，触碰到的是一种早已褪色的、是什么驱动着当年的我，被极端简化又夸张的肢体纠缠，我错误地以为那是通往“成人世界”的快捷门票。最终只是摆摆手：“别问。而更像一种考古学式的回望。而是自己与欲望、关于他者，无需负责的“亲密”。也随之稀薄。一种在虚拟中理解（或误解）真实的尝试。我们似乎更难被真正地“触动”。

所以，

深夜的藏品柜：当我们谈论“里番”时，关于如何在这拥挤又疏离的世界里，是压力下的泄洪口，急促、那些最被标签为“官能”的作品，只有生理性的震颤和紧随其后的、从来不是那些被标签化的画面本身，一切都唾手可得，