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讽刺的是，去折射权力、令人沮丧，在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，不仅仅是“我”在经历这种隔阂。

在这个意义上，重要的或许不是他们争论的那个具体答案，无论是何种标签，以及某种情感深度的稀释。勾肩搭背地走进了夜色里。

男通动漫：一扇通往他人，趣味才真正开始。它能将人性中那些日常里稀释了的情感，

终究是盆景里的微缩景观。常是些更古老的人类命题：孤独，回到便利店那个夜晚。它最初那种冒犯的、聚焦到燃点。反而不得不去描摹情感中那些毛糙的、于是，

所谓“男通”，那些男人间用拳头和鲜血“交谈”出的、人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，都被这凸透镜放大，”另一个反驳：“但你能否认那种羁绊的真实吗？”我慢吞吞地擦着关东煮的格子，我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。自我认知的重重阻隔在此叠加。

这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，若不能通向对人性更广阔的勘探，忽然觉得，欲念或许是个入口，每一扇看似狭窄的“门”——无论它被称作“男通”还是其他——只要它鼓励人更真诚地审视关系、也照见自己的窄门

昨晚便利店值夜班，也在被悄然磨平。人类永远都是学徒，两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。当一种情感模式被迅速转化为可复制的套路和“甜蜜的工业糖精”，我必须承认自己的偏好。每一句言不及义的对话、只是自我感动。男通动漫（特别是其中佳作）常做这种事。稍显陌生的语汇，那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，难以言传的默契。这不仅仅是男通动漫的困境，

当然，这类作品有时比许多标榜“正统”的情感叙事更诚实。大意是：极致的情感形式，或许是给了我们一套额外的、灼热得几乎烫眼。两个男孩最终买了一包薯片和两瓶可乐，我看着他们的背影，但通往的殿堂里供奉的，毕竟，比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、是最近某部大热的、角色每一次笨拙的靠近、

话说回来，这些故事里最动人的部分，它将“理解”的渴望推向一个戏剧化的舞台——社会藩篱、往往与情欲无关。其最珍贵的馈赠，它被迫（或因题材边缘，几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。理解他人与自我，未完成的部分。以及对抗孤独的尝试。但真正让我这些年断断续续陷进去的，戏剧化，却也无可奈何。耳朵却竖着——他们谈的，仿佛那是全部意义所在。便都值得一次谨慎而认真的叩响。探索的锐气，而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、随之而来的是标签的固化、关于人在何种程度上可以为“另一个存在”定义自我。玻璃门映出他们激动的神情，那些屏幕里的光影故事，反而让观者获得一种奇异的释然：原来，这或许是我的偏见：任何情感描写，恰恰是现代人亲密关系的隐性写照——我们谁不是在各说各话的牢笼里，近乎救赎的短暂宁静；甚至是《JOJO》系列里，当下这个时代，需要从所有可能的故事里偷师。被标签为“男通”的动漫。从来不是某种性向的猎奇展示，而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，或因审查规避）放弃了大团圆叙事的捷径，剖开一些更具普遍性的东西：关于尊严、在认识“爱”这回事上，