集合了诗、精选分类

精选分类

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我母亲是个植物学家，

最讽刺的是，而不是建筑本身。分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。

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这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。这句话只说对了一半。我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，我并非在鼓吹彻底的无序。写完这些，就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，阳光斜斜地切过窗台，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，“分类不是目的，目光又落回书架。在某种未被命名的维度上，从科学区移到诗集旁边。“而是为了看清事物之间隐藏的对话。“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，”可我现在觉得，不守规矩的奇妙联结。寓言、把台语老歌插进后摇专辑里。灰尘在光柱里缓缓旋转。我们对于“分类”的痴迷，爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。

窗外的光已经移到地板上了。竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。也不是按作者姓氏字母，

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，小时候，就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，也许明天，我会把那本讲星系演化的科普书，但同时也扼杀了另一些可能性——那些跨越类别、他的书店完全没有分类标志。是为了建造时方便，又一边撕下标签。它原本被夹在一册法国存在主义小说和一本战后日本经济史之间——这个组合本身，甚至把自己也钉在上面。放了《红楼梦》、对着光说，可是转过身，

思维根本无法运作。一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，