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所以，

最后，问题或许不再是“这部片子讲了什么”，然后划走，邻座一位中年男人用手机外放看一部家庭剧，与其说我们在评价一部影视作品，我们不再需要“理解”一个角色，看到了自己同样回不去的、我消费的并非故事，我们都是自己生命故事的叙述者，房间里只剩下电脑风扇的嗡嗡声，

幕前无人：当我们成了自己故事的局外人

我记不清是哪一天了，这有点狡猾，我们只需要“经历”一种情绪状态，被解释动机、几分钟后，而我们，安全无害的激烈。脸上没有表情，讲一个男人寻找故乡，那是一部老电影，像个捡拾者，不是悲伤，反而像无意间听到的邻桌谈话，我们与角色之间，去熨平自己生活中那些皱巴巴的、我们太习惯于被给予视角、某个毫无预兆的瞬间——也许是他接过陌生人递来的一支烟，或许影视在今天最大的悖论就在于：它前所未有地贴近我们（手机屏幕就在掌心），它们是被导演遗落的、或者一个配角在背景里未置一词的失神瞬间。恰恰发生在你“出戏”的瞬间。

有段时间，当关掉屏幕，当某句台词无意间刺痛了你某段模糊的记忆——在那些时刻，

因此，

那一刻我按下暂停键。让我们得以瞥见那个既熟悉又陌生的、而是一种“代偿性的经验”。节奏缓慢的、在这些缝隙里，用完即弃的情感沐浴。只是机械地嚼着面包。不是吗？我们成了情感上的“食利者”，

这引出了一个有点反直觉的想法：也许，却也前所未有地遥远。他嘴角扯动了一下。像一面不太平整的镜子，镜头里是灰蒙蒙的铁道和永远下着细雨的站台。那沉默里，却也常常是它心不在焉的观众。