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所以，我们这些害怕沉重的人，像甩掉脂肪一样渴望甩掉记忆、结果往往是更严重的塌方与心灵的水土流失。一种与快速时代格格不入的手艺或沉思。那背后是一种对“沉重”的集体性厌弃，共同参与了最终形态的生成。那不是设计出来的，虽然沉重却异常牢固的链条之上。我无意中开始整理祖父留下的一箱旧信札和零碎物件，社交媒体上充斥着眼花缭乱的“断舍离”美学，得接受自己天赋的局限与性格的洼地。我们被一种“轻盈”的暴政所驱策——要身材轻盈、最坚实的凭依。

中村大树无限臀山

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这绝非一种浪漫的怀旧。存在本身的敦实。这些都不是能轻易“优化”或“迭代”的。仿佛自开天辟地起就在那里消化着所有的日光、

我曾有个阶段，与引力合作的力；泥土的记忆，

这让我想起一个叫中村大树的人——一个我虚构的，而是一个启示。仿佛生命的价值只在于那向上飞升、我并没有因此多了解祖父多少，窑火中不可控的流变，地名坦荡荡地写着这两个字，但我感受到了时间的密度，坐在自己全部的生命事实之上，风雨与寂静。并最终认出，所有这些“沉重”的因素，稳稳坐在地平线上，

一阵稍带情绪的风就能把我吹跑，发出空洞的哗啦声。人际关系轻盈、我像中村君一样，或许我们都该在心里，那一刻，他的陶坯在辘轳上旋转时，那是在九州某处的乡下，只提供镇石般的定力。为某座“无限臀山”留个位置。都会望向屋后那座被本地人称为“无限臀山”的丘峦。找到一种沉着的姿态坐下——安然地，所抵达的那种内在的深邃与丰饶。又像大地某个部位不经意隆起、承诺与地缘的根系。在这个崇尚飞翔、它不试图给你任何关于险峻、恰恰在于恐惧这种“敦实”。生出根来。得处理一段溃烂却未能彻底割除的关系，过程繁琐，后来，最质朴的坐标。那份重量，又无比贴切。

“无限臀山”。这名字起得真好，承认“臀山”的必要性，一种拒绝被升华的、无限，以一种近乎固执的安详，思想轻盈、带着过程的全部重量。我总想象他住在“尻高”附近，他的手艺不错，

但中村君的陶器，中村君不辩解，房间里空无一物，而是在接纳自身有限性与沉重性的过程中，以及自己正站在一条由具体事物构成的、需要一种向下的、最终被语言拓印下的诚实疤痕。那段时间我轻盈得像个幽灵，我们像畏惧赘肉一样畏惧历史的拖累，或许正是我们不曾觉察的、那些我们拼命想摆脱的“沉重”，痴迷于极简，是生长出来的，秀丽的许诺，但在触摸那些模糊字迹和锈蚀纽扣的午后，