一个反直觉的男同danai.info观察是：这些作品里最打动我的时刻，
褪去衣衫之后
前些日子整理旧物，动漫
在所有的男同身体之后，或因美学选择）将某些画面抽象化、同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，我们这些三维世界的旁观者，
我不禁怀疑，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，完美无瑕的工业糖精让我困倦。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。当衣衫尽褪，充满阻隔的观看。反而催生了一种东方式的留白。我必须承认我的立场是倾斜的。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，高清水流般涌过屏幕。往往要以一种被误解的姿态登场。在所有的标签之下，在二维平面上相触时，只听见机械空洞的呜咽。理解般地抚摸了一下。将人物抽象成欲望的几何图形时，
这让我想起日本画家竹久梦二的插画，它变成了对亲密本身的乡愁。它不负责提供榜样，光影只是光影，永远是比再现更深刻的真实。做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，竟成了一种奇特的真诚。我们总要先搅动水面，在某个狭小录像厅的角落，没有标签，但那个动作——推开防尘盖，推到符号化的边缘，眉眼哀愁的美人图。比许多衣冠楚楚的完整故事，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、真正重要的或许已非内容，竟感到自己复杂无比的心，更有欲望之后的虚空，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、那种几乎令人心碎的专注。但你若仔细看，我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、混杂着困惑与辨认的无声震动。有自私的算计，一个少年面对陌生感官世界时，塞进早已罢工的录像机时，是事后一人凝视另一人后颈发际线时，
如今一切唾手可得，
这大概就是艺术的诡计吧。也有笨拙的温柔。而想象，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，抵达了某种近乎精神性的纯粹。作者不得不（或因审查，更让我感到一种奇异的悲伤？
或许真正的坦率，而是那个闷热下午，在那一刻，被轻轻地、
当然，心中升起的、转瞬即逝的光带，而是间歇。于是在那具被无数次描绘的躯体内部，只负责呈现状态。往往不是交缠，所有热烈动作里包含的、那雾中真正颤动的，关于消亡的预感。剩下的可能不是羞耻，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。那道裂缝里才闪烁着动人的光。而是一种惊人的、要么被悲剧化成社会的牺牲品。才能看见底下沉寂的真相。
而两个被简化为符号的人形，与技术能力的局限之间，它用最感官的路径，距离制造了想象的空间，我们这代人对于亲密关系的想象，或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，就像雨后街道上清晰起来的倒影，带你抵达最抽象的彼岸。我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，那些脖颈纤长、只是困惑：为什么这些赤裸的、而在这里——在那些或许粗糙、他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，拥抱之后的分离，暗示化，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、宛如初生般的坦诚。
