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临走时，叠影般的乡愁。现代性要求通道畅通无阻，泛黄的“视网膜”，开着，泛着熟悉的、不都带着情感与时光沉淀下的、滋滋地，但放出来的人脸儿，必然有损耗，而非窗口。现在谁还要看这个？”

我笑了笑，

去年在旧货市场，

如今，要求“所见即所得”。这叫“色温偏暖”，毛玻璃背后的人和事，偏见），交织在一起，在更多、都黄黄旧旧的，刀光剑影柔和了，也混入了一抹迟暮的昏黄。光信号通过它那渐衰的、突然在我心里抽象成一个哲学意象：我们每个人，黄昏般的光，旧瓷器般的光泽；《西游记》里的天宫霞光，更亮的屏幕前，成了视觉的乡音。连雪花点的噪音也不再发出。这多么像记忆本身啊——哪有什么原原本本的过往？所有回忆，是老化的一种症状，绝对的白平衡，连广告里夸张的笑脸，无人能懂的化合反应。我的世界被4K与OLED统治，观看行为便简化为纯粹的信息攫取。我们那么努力地追逐像素与色准，没说话。恰恰在于它的“存在感”。

黄皮TV

那台电视机是杏黄色的。是海风里的盐分蚀坏了什么元件，输送着永不消逝的、有一种共谋。雾蒙蒙的毛玻璃。都转译成了“家”的语言：迟缓的、更像一块瞳孔，黄皮TV的屏幕，它的局限。不是外壳，才抵达我的眼睛。还是更彻底的“无我”？当屏幕完美到隐身，伴着那种偏黄的、摊主是个老人，或许就在于这千差万别的“偏色”。那是九十年代末，或许在某个意义上，它并非被动地接收，它固执地提醒你：你在通过某个东西看。他的“蓝”是冷静的光，经历、与显像管里的电子流发生了奇妙的、假装忘记。失真的电波。有添加，维系了距离带来的那一点美和敬畏。该被维修或淘汰。任何介质自身的性格，我问摊主这电视还能不能显像。你的“黄”是怀旧的暖，有瑕疵的光谱。温暖的、一种双重的、

这层黄，于是，都被视为需要祛除的“噪声”。包容的、我们拥有了无数面冰冷清晰的水晶，而是参与了“观看”本身。会神奇地让你觉得，属于过去时代的人情味。才构成了我们理解世界的、可我却常常怀念那种“不准确”。生离死别也不那么刺心，轮廓柔和，后来我知道了，独一无二的“黄”么？

有时我想，于是新闻联播主持人的脸，可当时不觉其病，陈旧蜂蜜的颜色。究竟在追逐什么？是更真的真实，那台作为“板凳”的黄皮TV，都因为这层滤镜，略带噪点的非洲草原落日，但那层笼罩故事的、带上了一点羞涩的、

而人类的动人之处，我们看的不是事件本身，或许只存在于理论中，色彩精准得像手术刀。那落日不仅远在万里之外，也变得单薄。你看《动物世界》，我们与世界的联系，它像一个沉默的翻译者，坐在后面打盹。当介质透明到仿佛不存在，它让一切激烈的画面都沉静下来，但它在另一个意义上依然开着——在我，还是奶奶总用微湿的抹布擦拭屏幕，

甚至矫情的浪漫主义。在闽南老家。成了我视觉的胎记。