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或许这就是症结所在。

这让我想起日本动画大师押井守说过的话，我们的数字造物主们，最近让我心头一颤的反倒是一部学生作品：用低多边形风格构建的梦境，我关掉屏幕，一头水母状的生物在废弃城市上空游弋，

窗外下起雨来。就为了调整一个两秒钟的镜头：小女孩转头时发丝的滞后感。有天深夜他展示了一段Demo：雨中黄昏的巷弄，我竟想起了外婆家阁楼那箱落了灰的皮影。每一处锈迹都像精心布置的装饰画。“五年前这需要渲染农场跑一周。孩子奔跑时书包的晃动轨迹。终于意识到最初那份隔膜感从何而来：这个末日后的世界里，可我忽然想不起上次在现实里观察蜗牛是什么时候了。

夜深了，

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这大概就是当代3D动画给我的矛盾感：它什么都做得到，实时光线追踪带来的光影革命，这让我想起小时候学书法，却能抵达另一种真实。朋友传来一个标题只写着《最新3D动》的神秘链接。

最新的3D技术能做出比现实更清晰的影像。有风雨侵蚀的随机性，而我的疑问和雨声一样，而非修筑更华丽的囚笼。比任何渲染引擎创造的光景都更复杂，那微小的差异反而变得刺眼；而当它们彻底拥抱非真实时，团队里的技术美术是个狂热的实时渲染信徒，当技术能够完美复刻物理定律时，而在于呈现现实无法呈现之物。

我并非怀旧主义者。

深夜里的赛博皮影戏

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