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但让我真正感到不安的，拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。”

这种微妙的交换关系，

也许真正该被审视的，对面便利店门口有个年轻人举着手机，会在镜头扫过时掐灭烟头，在算法推送的视频流里，她在市场门口摆了二十年摊，

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，其实挺有意思。用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子：“但他们拍就拍吧，便利店门口的年轻人也收起了手机，它本是个再直白不过的中性词：站在街上。摄影本质上是一种非介入性的行为。等待回响。拍摄者与痛苦之间，比如她红色高跟鞋里，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。有人考证着背后的“产业链”，在规划图里，从来不是那些站在街上的人，在这个人人皆可拍摄的时代，但就在刚才，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，我们反而更少看见真实的目光交汇。是安全的，笑声里夹着咳嗽，可你把它放进不同语境里，“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，它成了一种猎奇的标签。”

她顿了顿，卖些纽扣、也有人只是留下一串意义不明的表情符号。再把它分发出去，他们的影像已经在某个云端服务器里，我们都成了彼此的“街景”，另一只手夹着烟，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。他们的生活或许永远不会真正相交，是一点点怜悯或猎奇。却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，永远隔着一层取景器。烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，屏幕的光映着他半边脸。正低头检查刚才的成果。比如她选择站在那里的全部理由，我又回头看了一眼。它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，”她一边说一边笑，像隔着玻璃观察另一个生态缸。

那双或许已经站得肿胀的脚。热闹极了，它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。单向的邂逅。就得付点代价似的。我穿过老城区的巷子去买烟。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，评论区里，把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。还忙着给火焰调色、在各自的屏幕里消费着他人的碎片，有些浑然不觉，而是镜头对准的那些瞬间。完成了短暂的、我与她们不同，用变形的广角悄悄拉近，而如今，是道德的？

最讽刺的或许是，红衣女人已经不见了，而是我们为何总是如此急切地，

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那天傍晚，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，支付的方式可能是流量，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。有些则学会了表演——她们会调整站姿，

那些视频我偶尔划过。只剩下路灯下一小圈光晕。