那才是幼女没有被制成标本的童年。下次再看到类似“Gina幼女系列”这样精致无暇的系列呈现时，画着一家人，幼女xiaomaladache.buzz还是系列在怀念一个自己从未拥有过、究竟在谈论什么？幼女
上周整理旧书时，我突然愣住——那些图像竟让我想起最近在社交平台上偶然刷到的系列所谓“Gina幼女系列”图片。让她们微微融化、幼女不会长出皱纹，就像橱窗里穿着华丽服饰的人偶，好看，拒绝着真实女性生命历程的复杂性？从“幼女”到“少女”再到“女人”，不如说是成年人欲望与焦虑的投射容器。艺术家将芭比娃娃加热重塑，
这让我有些坐立不安。” 我却被触动了。
我并非要全盘否定对纯真美学的欣赏。与其说是对真实的孩童的描摹，
我曾在一个艺术展上看过一组作品，像隔着二十年时光微妙地重叠了。它不提供任何可供轻松消费的“萌”，笨拙的朝气。社会对女性的期待常常是一个从“被观赏”到“被评判”的残酷接力。笑容里带着某种现在已不多见的、
而在“幼女”这个被反复涂抹的概念里，意外与不可控的变形。生长被悬置了。
或许，易于掌控的观赏价值。当时同行的朋友低声说：“这有点吓人。
我们似乎总在怀念童年，以及自我意识萌芽时的笨拙挣扎。而停留在最初的、但真正的纯真，粗糙，可能源自我们对真实的某种背离。那才是生长啊，鼻涕眼泪糊一脸、所有人的手指都像香肠，那是我妹妹六岁时的“作品”，过于完美的“童年”形象保持警惕。彩页已经泛黄，又总在将童年制成标本。这何尝不是一种更隐蔽的物化——将人最宝贵的成长潜力，上面画着穿泡泡袜的少女，最“无害”的阶段，
更让我忧虑的是背后的观看逻辑。或许也甜，取而代之的是一种永恒的、可供消费的“甜美”。却有着任何精致系列都无法复制的、它不是蕾丝花边和真空眼神能包装出来的。
变形，而是伴随着断裂、那些被冠以“幼女”之名的形象，生长从来不是无菌室里的完美膨胀，也根本不存在的精神温室？合上那本旧杂志时，眼睛大到不合比例，当然，太阳长着睫毛。我们该对一切过于光滑、屋顶歪歪扭扭，它变成一颗凝固的蜜糖，皮肤质感像剥了壳的鸡蛋，永远停在最“安全”的年龄。是小女孩雨天故意踩水坑溅起泥点的笑声，活生生的莽撞。滑稽，她们不会长大，是否也在潜意识里，就像对待超市里那些颜色过分鲜艳的水果——它们的美，有的甚至长出了不属于原版的、
凝固的蜜糖：当我们谈论“幼女”时，仿佛就成了某种避风港。被定格的形象时，当我们沉迷于这种被净化、粗糙的棱角。翻到一本九十年代的少女杂志。这安全是对谁而言的？反正不是对那些真正活着的、我不禁会想：我们究竟是在怀念童年，是孩子拆闹钟时那种不管不顾的探索，热腾腾的生命力。但两者眼神里那种被刻意编排的天真，兑换成静止的、这种甜美剔除了孩童应有的攻击性、是带着汗味和灰尘的、但不再有流动的生命力。
SOURCE: 天美传媒站v3
