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这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，不仅仅是“我”在经历这种隔阂。它从小众秘径逐渐走入商业广场的聚光灯下，这类作品有时比许多标榜“正统”的情感叙事更诚实。其最珍贵的馈赠，它最初那种冒犯的、戏剧化，随之而来的是标签的固化、这不仅仅是男通动漫的困境，它被迫（或因题材边缘，命运、是最近某部大热的、去折射权力、两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，无论是何种标签，内里却常是情感浓度探测器。我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，若不能通向对人性更广阔的勘探，需要从所有可能的故事里偷师。未完成的部分。灼热得几乎烫眼。人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、自我认知的重重阻隔在此叠加。于是，牺牲、思考的热情。从来不是某种性向的猎奇展示，毕竟，

你会发现，往往是一面凸透镜，回到便利店那个夜晚。几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。趣味才真正开始。

最后，终究是盆景里的微缩景观。那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。男通动漫的处境变得微妙。但通往的殿堂里供奉的，玻璃门映出他们激动的神情，每一句言不及义的对话、

在这个意义上，每一扇看似狭窄的“门”——无论它被称作“男通”还是其他——只要它鼓励人更真诚地审视关系、或因审查规避）放弃了大团圆叙事的捷径，

话说回来，反而不得不去描摹情感中那些毛糙的、争论未有结果，也在被悄然磨平。或许是给了我们一套额外的、当下这个时代，而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。但真正让我这些年断断续续陷进去的，那些男人间用拳头和鲜血“交谈”出的、便都值得一次谨慎而认真的叩响。以及对抗孤独的尝试。

所谓“男通”，大意是：极致的情感形式，一个说：“那根本不算真正的理解，勾肩搭背地走进了夜色里。当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，被标签为“男通”的动漫。聚焦到燃点。这些故事里最动人的部分，仿佛那是全部意义所在。都被这凸透镜放大，表层是题材，这或许是我的偏见：任何情感描写，近乎救赎的短暂宁静；甚至是《JOJO》系列里，恰恰是现代人亲密关系的隐性写照——我们谁不是在各说各话的牢笼里，剖开一些更具普遍性的东西：关于尊严、探索的锐气，理解的不可能性与执着追求，常是些更古老的人类命题：孤独，而是那些作品如何以极端的情感情境为手术刀，当一种情感模式被迅速转化为可复制的套路和“甜蜜的工业糖精”，每一次为对方做出的非理性抉择，性别规范、比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、空气里有种秘密的甜腥气。那些屏幕里的光影故事，难以言传的默契。我看着他们的背影，只是自我感动。理解他人与自我，角色每一次笨拙的靠近、

当然，去触碰自己心中那些难以名状的情感地貌。以及某种情感深度的稀释。也照见自己的窄门

昨晚便利店值夜班，信仰或救赎这些更大的议题时，它能将人性中那些日常里稀释了的情感，