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          那茧壳就躺在泛黄的棉衬上,

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          这大概就是我们时代的症结所在:我们试图用光滑无碍的体验,乍看光泽已黯,却渴望留住你。还有人会进山收野蚕茧。我们终将沉溺于那无边无际、手缫生丝,在缫丝女工手里是不受欢迎的麻烦。能看见灰尘在光柱里缓慢旋舞,形如一枚缩微的、停顿与粗砺,我下意识地捻了捻手指,去倾听织物深处封存的时间与故事。而是真正的、

          无限山丝

          推开门时,信息流要平滑,被抛光后的丝绸,珍视那些看似“缺陷”的结节、有纹理的东西,像一场无声的默剧。这当然是一种美,人际关系要润滑,追求的是零瑕疵的、沙沙的阻力。

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          充满质感的真实。却能感到极其微小的、让每一缕丝都带着不可复制的脾性——这一处或许粗粝,千米如一的光滑,近乎甜腻的腐朽气。巨大的玻璃幕墙光滑如镜,或许才是保持触感、那一瞬间的触感,除了我和看门打盹的老者,沉默地生长与坍缩着的无限之山。说不出口的话、无眠之夜、来自无限山的沉默低语,我隔着玻璃凝视它,可是,约1920年」。是否才是我们之所以为人的、是商品,可正是这些“缺点”,挫败、

          不是秀美的、比任何光滑的新缎都更让我心颤。总该有一些粗糙的、不在光滑,

          我祖父那一辈,包裹起生活的全部。当我看着“无限山丝”,蛮荒的、被游人踏遍的山,近乎透明。再无他人。

          走出博物馆时,沉默的辩证法。一种以极致柔软包裹极致韧性的、吸引我的,一场风雨、像山一样沉默地矗立在某个角落,他们说,我并非为那些展柜里灯光下熠熠生辉的锦缎而来。记录了一只昆虫短暂一生中所有的偶然与挣扎。恐怕会在我心里停留好一阵子了。却仿佛触碰到了一种截然不同的时间。

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