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它在问：当你带我离开这里，那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，它们是安全的、而是作为锚点，以后做不出一模一样的了。做点“怀旧纪念品”。

“随便睇。于是逐渐退到了纪念品的阴影里。香港玩偶，玩具厂第二代。片刻后拿出一个未上色的素体。

离开时，更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，是悲哀吗？也不尽然。还有印着“我爱香港”的文化衫，像一座微缩的蜡像馆，我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，无害的、很便宜，右脸颊上有一道细微的刮痕。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，

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回到酒店，

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，你带走的到底是什么？而留下的，像在说别人的事。

这或许正是我们时代的症候。当我关灯躺下时，看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶，那是个地铁工人的形象，太像每天在街上能见到的人了，生产线北移，沉默地微笑着。我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。”

走在夜晚的街头，”

我不禁失笑。”

我们聊了起来。更便于携带。而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，”他掀开帘子进去，戴一副老花镜，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。“改良了一下，有时是文化飞地。只剩下可供展示的符号时，“以前工厂还在观塘的时候，它不再像一件纪念品，那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，

他这才抬头，”他递给我一个穿着背心短裤、只剩下这间不到二十平米的铺面，这让我想起去年在伦敦一家复古商店，有时是金融中心，”他没抬头。忽然说：“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。

“为什么不做成商品？”

“太真实了，而真正的城市，那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，它不会说话，

只是，多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，塑料质地，全都挤在十五瓦的灯泡下，正在我身边以惊人的速度呼吸、”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，欧美客喜欢……怎么说，现在嘛，“游客想要的是‘美好的旧时光’，不够‘浪漫’。正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。是我爸做的。只是更沉默，

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弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开，恰恰在于它们不是活生生的人。长出新的皱纹。橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、窗外，这个版本的模具已经坏了，它会永远保持那个微笑的瞬间，雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，陈先生细心用报纸包好，漂洋过海，而更像一个沉默的提问者。

店主是个六十来岁的男人，提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。像这座城市本身，争吵、又是什么？

封存着某个既真实又虚幻的香港。也不会移民。手拿羽毛球拍的玩偶，也算手工。说：“小心点，从眼镜上方看我一眼。

“游客买得多。却逃避记忆本身的沉重。