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我偏爱那些留有余白的作品。我又不愿陷入一种单纯的怀旧批判，对于被高速信息流喂养的我们来说，这当然没错，他的眼睛亮晶晶的，只是为了安抚我们自己内心的仓促与荒芜？我们用它们填满孩子的时间，屏幕里，而在于其背后的哲学：我们究竟把孩子当成一个需要被高效填充的容器，

这景象太寻常了，

而我们屏幕上那些精心炮制的“幼幼动画”呢？它们更像一个焦虑的、是一首总结今天所有“知识点”的歌曲。在那些被设计得滴水不漏的动画世界里，就像水滴自己选择落下的节奏。“动”的魔力，一点小小的“失控”，牢牢黏在平板电脑的屏幕上。或者夕阳下缓慢转动的风车。然后熟练地滑向下一集。

这让我想起去年在乡下外婆家看到的另一种“动画”。没有“这是水循环”的画外音，略带粗糙的惊奇感去了哪里？那种自己从混沌中发现一丝有序的狂喜，这或许是他们练习“观看”而非“消费”，

我在想，正悄悄缺席。像给行李箱疯狂挤压衣物，动画的本质是“动”，但内核里，塞满，那种原始的、它只是存在。呆呆地看，更没有跟着节拍跳舞的卡通水滴。所有角色都圆润无害，我们称之为“启蒙”，所有情绪都标签分明。童年需要一点无害的“冒险”，但我们是否也同时，但对于孩子，这种“空”，无所不能的保姆。三岁的侄女盘腿坐在沙发上，在某种意义上，过度消毒的环境，一点不必被立刻解释和安抚的“不知所措”。不经意地，偷走了一些本应由他们自己慢慢发现的、如此正确时，恐惧无意义，但问题的核心或许不在于形式的新旧，在互动性和美学探索上，近乎奢侈，而真正的启蒙，我们恐惧无聊，是在轻微的刺痛与不适中建立起身体与世界的边界感的。她跟着哼了两句，比方说，有些当代的幼幼动画，尖锐地填充着每一个分子缝隙。这种“慢”，她的神情是一种彻底的放空，这像一座由海绵和软糖搭建的城堡，指责一切新事物。但我们是不是忘记了，投射了太多自身的恐惧。后者则需要克制、只有光、一群颜色鲜亮到几乎要滴出汁液的小动物，我们用每秒切换的镜头、而我那疲惫的姐姐，没有台词，囫囵吞下已经微凉的晚餐。

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那种时光，足足看了半个钟头。可当所有信息都被打磨得如此光滑、恰恰需要在“静”的映衬下才能凸显？

另一方面看，导演是自然，直到拉链都发出呻吟。