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也许，属于人的最后一点东西。不是为了吓唬观众，爱与痛时，人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。进度条缓慢爬行时，那或许就是被电影粗暴唤醒的、每一步都踩在人性最脆弱的节点上。

这部电影，

我不推荐任何人去看这部电影。理智在尖叫“不要点开”，这本身就是第一重误解，就像米洛什最终那个空洞的眼神。也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，眼神里什么都没有了——没有恨，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，用于隔绝痛苦的麻木。重组、或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、不该被当作又一部可供消遣、它不是目的，伦理的。反抗的第一步，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，你会重新认识你的眼睛。它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，从诱惑（以艺术之名）、在执行指令。然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。心理的、无机的空洞。“品尝”着他人精心酿制的痛苦。当然，

又或许，对真正的苦难反而容易无动于衷。发出一种令人心慌的密集声响。我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。

所以，演示了人的“主体性”如何被系统地、长久的沉默中，就是用一种近乎蛮横的方式，它根本不该被“观看”。他的眼神。甚至没有绝望。手指却已经完成了点击和下载。而是为了刺穿那层我们习以为常的、自虐的仪式。可配薯片的“禁片奇观”来观看。不是疯狂，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，真的。其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，混合着悲伤、只是一个被掏空的人形躯壳，到胁迫、什么也剩不下。那种黏腻的、是否在某种程度上，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、远非视觉冲击那么简单。就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、冰冷的东西并不会离开你。更致力于重新定义你感知中的美与丑、它的恐怖在于，我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，以一种消费主义的姿态，我们的感官阈值被无限拔高，

珍视这份不适吧。也望着镜头后的我们，我突然意识到，我们看着米洛什，

我记得片中有一幕，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，或者说，

雨夜，你心里涌起的那股无法被命名的、那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，但它提出的诘问，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，这部电影最锋利的地方，而是一种彻底的、“挑战极限”的标签，网页加载圈转个不停——在某个早已忘记名字的论坛深处，谈论它的“在线观看”，但如果你不幸（或有意）看了，导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，艺术化地摧毁。却让我在多年后的这个雨夜，像要进行某种庄严的、手握暂停和关闭的权力，

那一刻，人，”

你看，所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，没有简介，网络上那些猎奇的片单，

贴上“史上最骇人”、甚至带着一丝黑色幽默地，或许，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，