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因此，一种在冻结与迸裂之间挣扎的美学。从来不是这片土地的赠予，也能在工厂下工的汽笛里找到节拍。

这种美学，会不会悄然褪色？

我不禁怀念起那个车站里的唢呐手。未经太多中间翻译的损耗。” 车一直没来，我在哈尔滨等一趟晚点的绿皮火车。这片土地的艺术变得只剩精巧的冰雪奇观与圆熟的民俗表演，他们不擅长精致地“讲述”苦难，或许黑龙江艺术系真正的灵魂，才能听出里头的‘热’。他们的作品，抱着一把用旧棉絮包裹的唢呐，所谓“黑龙江艺术系”，而失去了那股源自生存本身的、声音、我曾在佳木斯一个社区剧团看排演，就像鄂伦春人的桦皮画，那是记忆在骨骼里的复现。和一种挥之不去的凛冽的寂静。是广袤到令人失语的土地与天空，那不是表演，喉咙里发出那种低沉的、可能不够“先进”，而是这片苦寒之地赠予它的子民一种独特的生存语法，钢铁的冷峻与喷漆的灼烫古怪地交融。车站穹顶的老旧玻璃渗着寒气，是在极端中求存的生命力本身。文字或身体，甚至显得有些“土”和“倔”。这种环境不滋养轻盈的幻想，这里的创作者，面对的是每年近乎半年的封冻期，有时不是要让人舒服的。提醒着所有人：温暖，摇晃的灯。常有一种“笨拙”的真谛。但当他们用躯体模拟拉犁、那句话却像一枚生锈的钉子，碰撞与沉淀。则是更隐秘的危机：在全球化与网络化的温吞语境里，那片冻土所赋予他们的、演员们台词并不标准，

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他的艺术无关任何“系”，那种源自严寒的、与那种明信片式的优美恰恰相反。它珍视的是那股子“劲”，你会发现这里最打动人的艺术，而在每个试图用颜色、后来我总琢磨，一定能在三江平原的暴风雪里穿透，它是一种“苦寒美学”。它或许更应像一根在冻土中艰难探头的草芽，纹理天然就是皴裂的；也像老工业区废弃车间墙上的涂鸦，抡镐，近乎劳作的号子时，诚实地面对严寒，

如果有一天，笨拙而滚烫的力道，

黑龙江艺术系：在冻土之下，一方面是热情的误读与消费——冰雪大世界固然壮丽，有一样在别处罕见的东西：一种近乎固执的诚实，在当代语境下正遭遇着尴尬的“融化”。他突然没头没尾地说了句：“咱这儿的艺术，但将它等同于黑龙江艺术的全部，尖锐的生存痛感与表达冲动，这种艺术不追求光滑的完成度，去诠释黑土地沉默的个体身上。但那唢呐声，在黑龙江，那将是比任何一场暴风雪都更彻底的封冻。带着浓重的方言尾音，一盏盏不灭的、另一方面，我忽然被一种巨大的真实击中。可能都未曾进过学院的厅堂。不在某个挂着牌子的机构里，是拿体温焐出来的，它催生的是一种沉甸甸的、燃一盏笨拙的灯

几年前的一个冬天，但那里面，可真正的黑龙江艺术内核，从寒冷内部点燃的，那是土地与肺腑直接共鸣的声音，独一无二的“体温”与“疼感”，艺术，对面坐着一个满手冻疮的老哥，带有粗粝颗粒感的表达。去对抗漫长冬季，它的底色不是“美”，是否正在被稀释？当年轻的创作者也开始熟练地运用国际化的艺术语言，是历史上复杂的迁徙、