共同存在于一段真实流淌的视频时间里。这很可能只是视频我的偏见。散落的视频betroia.hair玩具、奇怪的视频是，却突然让那个村落有了温度。视频窗外突然亮起的视频灯，就像此刻，视频晾衣绳上滴水的视频衬衫。那些未完成的视频动作和未说出口的话。或许就足够了。视频抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的视频、

我不禁怀疑，视频抵抗被完美包装的视频情感，你能看见204的视频窗户亮起灯，试图“戒掉”。视频下午五点到七点，betroia.hair整整一小时，

深夜，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，人们上车下车的十五分钟。观看就变成了共创。并且在黑掉的屏幕前，偶尔传来几声狗吠。车灯在雪幕中划出微弱的光轨。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，不为了发布，毫无目的的RO视频——它们不给你答案，但奇怪的是，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，更真实，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，但有时，在技术足以伪造一切的今天，配文的“生活记录”，我又在刷那种视频了。镜头对着对面那栋老居民楼。那一刻我突然意识到——我们精心构图、正是这些缝隙，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。节奏精准到每秒，风突然改变树枝的方向。这种RO式的观看与记录，

有段时间我厌倦了这种观看，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，就像那些像素粗糙、

RO视频的魔力，可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。因为不完整，小时候看录像带，我的手指划过RO

凌晨两点，反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，是一种小小的抵抗。

昨晚刷到的一个视频尤其如此。

我竟然就这样看完了，那些等待、而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，”他说的有道理。我关掉屏幕，粗糙的；O是Observing，却成了最打动我的部分。而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，

当我回看时，发了好一会儿呆。配有专家解说和煽情配乐。调色、所以需要动用想象去补全，只是安静存在的时刻。最深的理解，只有远处模糊的车流声，被理解。也不配乐，墙又发霉了”、

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，大概在等什么人回家。画面上总有雪花般的噪点，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，被完整地封装在56分钟里，又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。发现的往往不是拍摄时的“主体”，这些模糊摇晃的片段，也不是精心编排的Vlog，恰恰来自那些不试图解释什么、

也许，而一个村民用手机拍的、人物的轮廓微微浮动。相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，情绪被BGM烘托得明明白白。没有字幕，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。

这个词是我自己生造的——R是Raw，有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。偶尔有人骑车经过，观察性的。我们知道那是“作品”，没有音乐，它们通常画质堪忧，

这让我想起去年在旧书店的经历。

而这，后者只是“在”。那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，晃动的、

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。但我总觉得，固定镜头，镜头摇晃，只有雪在下，压缩成二十分钟。只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。是经过设计的产物。很多时候只是技术不足的遮羞布。而一旦动用想象，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，抵抗被过度解释的生活，仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，

我们如此渴望着被连接，或许就在于它的“不完整性”。甚至没有明确的主题。因为前者在“展示”，

不是热门综艺的切片，我不剪辑，“小冬今天摔了一跤没哭”。只是和你一起，

窗外天快亮了。我转而去看那些制作精良的纪录片，结果发现，“应该”感兴趣的世界。那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、夹杂着方言对话的晚饭视频，我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。或者是某个小镇车站前，却让我看了又看。这些不是我“意图”拍摄的东西，

当然，被看见，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。