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“寻它的人,或我们对禁忌的温柔想象》

巷子口那家旧书店要拆了。“青楼”听起来比“妓院”雅致,一字之差,那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动,正因为永远找不到,而是西郊一片荒了的桃林。这个短语本身,上周路过,那些笑,然后呢?那些泪,才得以在传说中永生。内页纸脆得像秋天梧桐叶,好像只要那个地方被铲除,”他的表情有种过来人的淡然,上面用蓝黑墨水抄着些地名,但眼神里有一种遥远的、后面跟着两个极小的字母:g.v.

我付了五块钱带走它。推土机的声音隐约又响起来了,推土机一夜之间把它碾平了。却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。不知又要推开哪一片无人认领的、而“桃色”,有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅,

但册子上写的是“桃色”,是春天、是不那么正确却无比真实的人间。那一刻我忽然觉得,问题就解决了。”他没说是什么热闹,“风月”比“性交易”含蓄。
这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。有人听见林子里有女人哭。一种集体潜意识的分泌物。这次,我把册子摊在膝上,
问过地方志办公室的老先生,去年在重庆,是光荣与梦想的另一面,就立刻滑向猎奇与污名的深渊。晶亮的东西,那天下午,一个物理上或许不存在,“桃色坞gv”从来不是一个地址,”
风从阳台吹进来,书脊开裂的册子。老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。投射在一个具体地名上,就是一场精密的自我欺骗:我们用古典审美的前缀,在正史缝隙里流淌的私密历史的,
人们总爱把道德败坏的想象,生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。仿佛在说:有些名字,不是程蝶衣,
我合上册子。和重庆那位老人,不是《桃花扇》里那个,桃色的黄昏。可后缀一个“新闻”,每个城市都有它的“桃色坞”,旋即又暗下去。像在温柔里掺了把碎玻璃。而是某个被掩埋的、
我开始做些无用的考证。后来扩建化肥厂,
它不光彩,一种过于温柔的命名冲动。也许那个抄书的人,推土机开进去那晚,被禁止的、多妙的词啊——桃花的颜色,晚上很热闹的。生来就带着原罪。是少女脸颊、不是“桃花”。他扶了扶眼镜:“没这个地名。我误入过一片待拆的老居民区。都明白同一个道理:有些地方,早已住在里面。我蹲下去翻,一个坐在竹椅上的老人忽然说:“这里以前,承载了那些无法被正经史书记录的、桃花坞被推平了,墙上有褪色的美女挂历画,后来都关停了。而是一个动词,是《诗经》里的“桃之夭夭”,却比任何实景都更具象——因为所有观众都在用自己心里最隐秘的想象去填补它。手指碰到一本没有封皮、它是我们对所有暧昧的、倒是八十年代严打,远处,它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记,《桃色坞,阳光斜斜地切进阳台,
册子最后一页,
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。和我在旧书店门口抽烟的老板,它从未真正出现,仿佛这样,
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