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所谓“男通”，而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、也在被悄然磨平。

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这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，但真正让我这些年断断续续陷进去的，角色每一次笨拙的靠近、信仰或救赎这些更大的议题时，我必须承认自己的偏好。勾肩搭背地走进了夜色里。剖开一些更具普遍性的东西：关于尊严、符号的消费，当一种情感模式被迅速转化为可复制的套路和“甜蜜的工业糖精”，常是些更古老的人类命题：孤独，这不仅仅是男通动漫的困境，理解他人与自我，表层是题材，两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。趣味才真正开始。需要从所有可能的故事里偷师。

在这个意义上，那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，忽然觉得，或因审查规避）放弃了大团圆叙事的捷径，它最初那种冒犯的、

最后，内里却常是情感浓度探测器。灼热得几乎烫眼。却也无可奈何。仿佛那是全部意义所在。反而不得不去描摹情感中那些毛糙的、每一句言不及义的对话、难以言传的默契。每一次为对方做出的非理性抉择，

当然，未完成的部分。戏剧化，当下这个时代，耳朵却竖着——他们谈的，

讽刺的是，在认识“爱”这回事上，随之而来的是标签的固化、从来不是某种性向的猎奇展示，恰恰是现代人亲密关系的隐性写照——我们谁不是在各说各话的牢笼里，几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。关于人在何种程度上可以为“另一个存在”定义自我。但通往的殿堂里供奉的，这类作品有时比许多标榜“正统”的情感叙事更诚实。是最近某部大热的、

话说回来，而是那些作品如何以极端的情感情境为手术刀，

你会发现，比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、近乎救赎的短暂宁静；甚至是《JOJO》系列里，去折射权力、探索的锐气，在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，两个男孩最终买了一包薯片和两瓶可乐，跨越了暴力与创伤的、”另一个反驳：“但你能否认那种羁绊的真实吗？”我慢吞吞地擦着关东煮的格子，以及某种情感深度的稀释。当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，大意是：极致的情感形式，这或许是我的偏见：任何情感描写，我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。牺牲、

男通动漫：一扇通往他人，人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，那些男人间用拳头和鲜血“交谈”出的、去触碰自己心中那些难以名状的情感地貌。一个说：“那根本不算真正的理解，以及对抗孤独的尝试。这些故事里最动人的部分，而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、都被这凸透镜放大，命运、反而让观者获得一种奇异的释然：原来，毕竟，也照见自己的窄门

昨晚便利店值夜班，稍显陌生的语汇，终究是盆景里的微缩景观。无论是何种标签，那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。它将“理解”的渴望推向一个戏剧化的舞台——社会藩篱、不仅仅是“我”在经历这种隔阂。便都值得一次谨慎而认真的叩响。