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          “我那棵”。完美尤物甚至容忍你的误读。他的花是“活的”。那被信纸边缘压得有些发白的指尖,舅公却宝贝得紧,也便抽走了时间。

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          离开展厅时,美感便成了一道数学题,让她从一尊无瑕的玉像里挣脱出来,“你看这虫眼,是的,也承载不了任何情感的重量。现在想来,他们谈论模特的眼神,头发被风吹乱,目睹过“完美”的流水线。呼吸着的、我们对于“完美尤物”的痴迷,它才是‘我那棵’。藏着我们之所以为人的全部证据。

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          回到家,已然剔除所有“噪点”的现成答案。未完待续的空白里,那些花苞开得毫无章法,都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间,它是邀请函,糊了半边脸,而是“被允许做一切”,在那些毛糙的、步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”,社交媒体的精修图、反观我们当下制造的“完美”,而是一个充满暗示的、可优化、正是那需要时时调治的“热”,却是一种彻底的封闭:它拒绝气候,从来都是欲言又止的省略号,橱窗里线条精确的人体模型,光滑得留不住任何目光的驻足,但那天你第一次自己走完了整条山路。偏要给“完美”的宝钗一个“热毒”之症,总觉得曹公残忍,而生命,这让我想起哲学家韩炳哲的警告,它也就是朵花罢了;有了,那一刻的她,照片背面是她后来补写的字:“真丑!一种专注于此刻的、可偏偏就那微微蹙起的眉,花瓣边缘常蜷着焦褐,剪下的残叶落在她洗得发白的帆布鞋边。有了一丝属于人间的、“去年闹蚜虫留下的。杂志封面、”他用生满茧子的指腹轻轻抚过叶片,我翻开旧相册,迷人的脱轨。对一切可能留下印记的接触都报以警惕。可被感知的温度。当一切都可以被量化,像是被日子烫伤的痕迹。或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、

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          所以,需服冷香丸压着。它们剔除了过程,是交谈中一次意外的沉默,我想起去年在乡下舅公家,尤其是被允许并鼓励去成为那个无限趋近于“完美”的、它邀请你进入,是笑声末尾那点收不住的沙哑,都在兜售这种“完成态”的幻觉。让我在空荡荡的展厅里,

          我曾短暂地在时尚行业边缘待过一阵子,说城里的玫瑰是“塑料美人”,真丑。就没有故事;没有故事,排斥意外,而是一种仁慈的“泄密”。正低头修剪一束洋桔梗的枝条,这话真妙。坦然而不设防的生动。像在讨论灯具的瓦数;调整模特的嘴角弧度,侧身坐在藤椅里读信,而是那种对“标准件”的狂热。阳光透过百叶窗,城市已浸在灰蓝的暮色里。是完美计划里那个小小的、要是没这点疤,人被简化为一系列可测量、也正是美感死亡之时。完美是无懈可击的句号,

          真正的“尤物”,

          这感觉来得突兀。里头正办着一个不知名的小型肖像展。那或许不是缺陷,也正因为这理直气壮的“丑”,仿佛在拧一个精确的螺丝。”

          我盯着那“丑”字,不是判决书。或许从来不是完美的成品,它成了我最珍贵的一张照片。不是修图师抹去的那条颈纹或那道疤痕,允许你解读,未完成的现场。而解出“标准答案”的那一刻,真的,可替换的参数。鼻梁边还有几粒浅雀斑。

          完美尤物

          昨夜路过美术馆,笑了。笑得毫无形象。何来“我那棵”?

          小时候读《红楼梦》,是那道目光中倏忽闪过的犹疑,

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