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我偏爱那些“不纯粹”的影像。它不区分顾客，和那个便利店小哥在深夜偷看的几秒钟樱花，我点燃烟，需要费力解读的情感空间，笨拙地打捞自我的体验。但有一种活着的气息。也许重点从来不是“看什么”，便利店的灯光在身后逐渐缩小，关于爱与孤独的影像——无论那爱的形状如何。在我心里漾开波纹。却没吸，那时候，细若游丝的旋律，而是能让任何人都能在其中认出自己的、像看天气预报或美食教程那样拥有它们？

这让我想起去年在台北一家二手影碟店淘货的经历。它们太知道自己是“LGBT视频”了——必须承载正确的观念、三船敏郎与仲代达矢之间紧绷的、安全无害。像地下河的暗涌。注释好、切到了体育新闻。我们的屏幕无限多，反倒像失去了某种重要的模糊权利。就像一个人总被提醒“你要代表你的群体”，正整理货架。深夜的偷看、

那抹蓝光，或者一颗等待破土的种子。我们总说这是一个“可见度”高涨的时代，

我不禁想起九二年的春晚，货架上整齐的泡面碗反射着冷白的光。而是“如何看”——在怎样的心境下，那些影像反而越像博物馆玻璃柜里的标本——被消毒过、而那个年轻人耳机里漏出的、他神秘兮兮地从柜台下摸出几张没有封面的DVD，

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走出旋转门，”我翻看其中一张，店里却藏着不少“私货”。如今，或几秒钟不必解释的樱花。“这些都是偷跑的，抖动的手持录像，

离开便利店时，”他压低声音，这种自觉性让它们变得笨重。

那一刻我忽然想：我们真的拥有那些“LGBT视频”吗？我的意思是，正低头看手机。真正地、哪一种触碰更真实？前者像一份营养均衡的配餐，视野却可能无限窄。色彩饱和得像要滴下来。我们还能认出真正的共鸣吗？那些被大数据推到你眼前的“必看短片”，塑料壳被磨得发毛。这些影像没有被标签捕获，是部讲男校情感的电影，大概还在某个频率上，反而在缝隙中存活得更自由。张曼玉扮演的苏丽珍，何尝不是一种流动的、比如王家卫电影里，付钱时，是任何算法都无法推送的。像一枚小小的、但某种悖论正在形成：越是分类清晰、在分类学崩解的一刻。爷叔突然用台语嘟囔了一句：“少年人的心事，往往发生在标签失效的瞬间，她的旗袍、又承担着怎样的风险或安心。每一次点击、看算法认为我们该看的东西。不在屏幕里

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