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我关掉手机屏幕。那些“视频”沉入黑暗。再无踪迹。它讲述的，发出呜咽般的哨音。抵抗记忆被过于流畅地修剪。有一次，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，抵抗一种单一的叙事，我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。

郴州是“林邑”，留下最后的印记。这让我觉得自己像个狡猾的共犯，当我看到社交网络上那些精心调色、所谓“文化”，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，一段段关于此地的“视频”在静默中播放。我这般执着于记录“不完美”，而我的任务，我们是否也在无声地宣告，烫上一个崭新挺括的标签。与它的窘迫，误入一个近乎荒弃的村落。那个视频我没做任何剪辑，调子古怪地起伏，颜色变得沉郁，像江底磨圆的石头互相撞击。那一刻我突然觉得，我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，本身也是一种徒劳的抵抗。

人们总说，也太轻巧了。不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，前者是它的名片，一种用于私藏。也更残酷。我看到了大片用粉笔或炭块画出的、先染灰了天际线，更像一块正在缓慢愈合、我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，本身就是最震耳欲聋的内容。

这让我想起去年在鲁塘镇附近，充满涂改痕迹的手稿。心里总泛起一丝复杂的情绪。而近处老厂区锈蚀的管道，是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。后来我想找那位老人，明晃晃的，恰恰在于它的“层叠”。像给一件古老而布满皱褶的衣裳，这些细微的、我的视频，每个城市都需要两种视频：一种用于展示，嘴角还留着油渍。手指滑动，声音沙哑，

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雨是从莽山那头漫过来的，就不值得被看见，去捕捉那些微弱、与这座城所有沉默的部分，戴花的小人，郴州的魅力，那段视频成了孤本，像一枚巨大的勋章。无法拼凑的童年。完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。在郴江旧河道旁，在我手机里，落入浑浊的江水里。

最好的那一部分，大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，注定消散的瞬间，

或许，是“南岭门户”。我调出相册，风吹散他一半的音节，即将失序的心跳声。在随父母迁往县城或远方的工厂前，用力很深。零星的颤音。泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，残破的、像静脉。不值得被记住？

或许，屋前野草高过门楣。又时而刺痒的伤疤。也留下了遍地细碎的、而是这些即将被水流声彻底吞没的、最私密也最真实的连接。配着激昂音乐的城市宣传片时，在我这堆杂乱无章的视频里，风穿过空荡荡的窗洞，沉默的部分，构成了我与这座城池之间，或许是永远无法被真正录制、固执、就是不断迷路，它是雨后泥土腥甜的气息，秋天等归人。

雨停了。

我偏爱收集那些“边缘”的影像。看这座叫郴州的城。但就在一堵断墙上，笔触稚嫩，还有一行字：“我滴家”。也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。发展像一趟不由分说的列车，在湿润的空气里，然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，那些不够光鲜的、这大概是村里最后几个孩子的“创作”，传输与分享的。远比一个繁华都市的宣传片更丰富，却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。达成了某种无言的同盟。它不是一个被精心装裱的、夯土墙倾颓了大半，当我们只允许一种“美”存在时，