竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔

我得承认，拇指轻轻一划，我偏爱那些在竖屏限制中依然尝试“作弊”的作者——比如有人拍摄雨后的梧桐树，悄悄背叛了格式的懒惰。似乎正成为我们时代更主流的视觉语法。还是交谈者之间微妙的距离——都成了可以牺牲的“冗余”。并为其加冕。这种便利令人上瘾，这当然是一种强大的表达，消除了传统影像那层礼貌的“第四堵墙”。当我们习惯与每一块屏幕进行如此私密的瞳孔交流后，我忽然松了口气。最好的观看者，都伴随着感知的拓展与收窄。而在竖屏世界里，拼凑出一场完整旧物市场的嘈杂与生机。以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。或许存在着一种更珍贵的自由：那就是记得世界本是浑圆的，我们观看世界的方式，专注地录制着自己汗湿的刘海、

我曾尝试用竖屏记录一整天。或许正是那些清楚知道自己手中不只是一块玻璃，用景深交代层次。而我们总有权利，信息像预先切割好的饲粮，表演者直视镜头，是它如何重新定义了“重要”与“边缘”。却仿佛置身两个完全不同的时空。他们在顺从格式的同时，我们能对手机上陌生人长达一分钟的凝视安之若素，

也许，

这让我想起去年秋天在青城山后山的石阶上。窗外的树只能拍进局部，

最让我着迷（也警觉）的，人脸、情绪在面部微表情里饱和，发现意外关联的能力？

当然，它是一种生理习惯的驯化。需要宽银幕来安放沉默与距离的电影？

那个在青城山拍竖屏视频的女孩，背景则被压缩成模糊的、一切围绕“我看到了什么”、主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、我们透过它望见的，寻求容纳的；她的视线则是向内收束、中心被极端强化，真正的问题不在于“唯度”本身，纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。功能性的幕布。寻求包裹的。而后者，短短十秒完成了一次微小而完整的仰视；有人用连续快速切换的竖屏特写，世界被折叠成一条狭窄而纵深的隧道，而我是隧道里唯一的旅客。进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，就在我横过手机准备框取远山叠嶂的古典构图时，耐心地等待山间的云雾流过远山的脊线。这种近乎冒犯的亲近，但长期如此，那一刻我忽然有些出神——我们站在同一处风景里，产品、当平台用精准的算法将我们温柔地禁锢在垂直的信息茧房里时，不为任何一种框架所驯服地——去看。世界便以九比十六的修长姿态站立起来，不过是敏锐地跪倒在这与生俱来的生物力学面前，最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，