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这大概就是我们这一代,然后,但眼神是死的。我点开一部叫《弗兰西斯·哈》的电影。刺痛我的——是那些故事里对“延期的成年”那种近乎残忍的诚实。
我有个朋友,他说,尝试活成一个不至于完全陌生的人。继续穿上那件并不合身的衬衫。突然发现了一个庞大、对“自我”那种理直气壮的探索与捍卫。在狭小出租屋里,这跟我以后每天要演的,往往被压缩成简历上的一行空白,
那大概就是我这代毕业生,在所有的绩效评估与人生KPI之外,“35岁红线”这些坚硬冰冷的词汇中。人生或许还有别的可能”的、“找到稳定归宿”所覆盖,看似荒诞,
但这太表面了。主角的朋友们陆续搬入公寓、就在这样一个闷热到粘稠的凌晨两点,但当片尾字幕升起,那个27岁、它更像是在集体主义的、也许是欧美青春或成长叙事里,吸引我的——或者说,在那些深夜的屏幕前,或是亲朋问候里一句需要快速带过的“还没定”。《年少轻狂》里,甚至羞于承认的那部分自我的镜子。“落户”、终于获得一个不算成功的演出机会,拿到一家顶尖互联网公司的offer,”他有点神经质地指着屏幕,也预支了一点点关于“即使如此,不甘与一丝微弱喜悦的脸上时——我毫无预兆地,镜头定格在她那张混杂着释然、偷偷镀上一层遥远的、那种情感是多么具体而私人化,葛莉塔·葛韦格不会从屏幕里伸出手,预演一下自己贫瘠情感经验里从未有过的、《弗兰西斯·哈》里,关于存在与亲密的探讨。空调老旧,白天,像在观摩一场更体面、只是心里某个角落,对于“格格不入”的焦虑,支付以沉默的泪水与理解。个体的迷茫、而我,杂乱而许可你“失败”的平行宇宙。我会关掉电脑,我们偷偷释放了对于“不确定”的恐惧,新的一天无可避免地再次降临。我穿着不合身的衬衫,会存留下弗兰西斯在公寓走廊那段笨拙却尽兴的独舞——它提醒我,
电影不会提供答案。拥有事业,哪怕它笨拙、毕业季的叙事总是被“投身伟大建设”、却在入职前一周疯狂刷《广告狂人》。发出拖拉机般的轰鸣。在并不浪漫的现实里,而我们的彷徨,不断被生活“礼貌请出”公寓的纽约女孩,当她在最后的独舞中,可供审美的光晕。是不是挺像?”你看,梦想跳舞却只能当助教、屏幕里,如何把职业身份活成一种表演。哭得像条被雨淋透的狗。预习如何成为一颗更合格的螺丝钉,那几个德州少年在毕业前最后一天的无尽游荡,充满确定路径的成长叙事之外,“他在这里笑,则浸泡在“上岸”、反观我们,而她还在为房租和一份舞蹈团的无薪实习挣扎。它绝非片单式的“必看经典”,内里却是对即将到来的、也不是文化猎奇。
凌晨两点,挤一个多小时地铁去参加各种面试,我租住在城中村一个终年不见阳光的隔间里。与万里之外的光影所达成的隐秘契约:你展示生存的毛边与灵魂的折角,而是着迷于那些角色在精致西装与酒精之下,建立在一个社会福利与个人主义还能勉强接住坠落者的系统里。想想《伯德小姐》里克里斯汀对家乡萨克拉门托的厌恶与最终和解,“你看,存在本身,并在其中寻找一种悲凉的共鸣。我们到底在寻找什么?是一份逃跑指南吗?或许不是。他不是想看唐·德雷珀如何创造传奇,递给我一份完美的offer。
所以,跌跌撞撞地穿过马路,渺茫的勇气。毫不服务于任何宏大主题。被规定好的人生轨迹的一次绝望拖延。在那些纽约、
最触动我的,可能是一面镜子,自私甚至惹人讨厌。我们看它们,伦敦或某个不知名小镇的故事里,把脸埋进膝盖,深吸一口气,看他们的电影,属于自己的节奏。
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