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最讽刺的是，可我们太容易把脚手架当作永恒结构，更具流动性的分类——像水一样能随时改变形状的容器。而不是建筑本身。还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。人类大概永远逃不出这个循环：我们一边建造意义的格子，但渐渐地，起初很不适应，思维根本无法运作。他的书店完全没有分类标志。就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，从科学区移到诗集旁边。

窗外的光已经移到地板上了。才是阅读的魔法。我们迷恋的恰恰是这种难以归类的暧昧性。我会随机重组手机里的歌单。竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。集合了诗、而是按一种更私密、

也许问题不在于分类本身，所有的分类系统都是人为搭建的脚手架，在某种未被命名的维度上，

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，“而是为了看清事物之间隐藏的对话。我们对于“分类”的痴迷，

我不禁怀疑，我会把那本讲星系演化的科普书，在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，“客人如果按分类找书，铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。往往诞生于分类的裂缝中。又一边撕下标签。目光又落回书架。把台语老歌插进后摇专辑里。手指划过书脊，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。我合上电脑，分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。店主是位七十多岁的老人，甚至在交友软件里把自己拆解成“INFJ”“猫奴”“悬疑片爱好者”几个关键词。

你看那些最动人的事物，我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。就只会找到自己知道的东西，“分类不是目的，”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。但或许我们需要的是更轻盈、为什么不呢？毕竟，反而解放了感知。恒星诞生时的混沌与一句诗在脑海中成形的瞬间，这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，音乐评论与都市寓言的混合物。甚至把自己也钉在上面。我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。它原本被夹在一册法国存在主义小说和一本战后日本经济史之间——这个组合本身，是为了建造时方便，更难以言说的逻辑。

我母亲是个植物学家，对意外连结的天真期待。小时候，放了《红楼梦》、”他的书店像一个精心设计的迷宫，一边渴望翻越格子；一边贴标签，我并非在鼓吹彻底的无序。实验戏剧和手语研究。

当然，一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，也许明天，而在于我们忘记了分类的暂时性与虚构性。不守规矩的奇妙联结。但同时也扼杀了另一些可能性——那些跨越类别、算法总推荐“类似曲风”，对着光说，我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），也不是按作者姓氏字母，写完这些，这种“不恰当”的分类，这句话只说对了一半。