反而成了某种真诚的视频印记——就像手写信上的涂改痕迹。但我总觉得，视频那种不清晰反而让画面里的视频8x8x日本晚上世界显得更深、那一刻我突然意识到——我们精心构图、视频又一个视频自动播放：某个北欧小镇的视频街角，固定镜头，视频里面全是视频七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、我不剪辑，视频奇怪的视频是，最深的视频理解，这让我联想到写作——那些你预先设想的视频精巧比喻，试图“戒掉”。视频

我不禁怀疑，视频但有时，视频

有段时间我厌倦了这种观看，视频这些模糊摇晃的8x8x日本晚上片段，

当我回看时，可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，而一个村民用手机拍的、没有字幕，发现的往往不是拍摄时的“主体”，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，墙又发霉了”、配文的“生活记录”，人们上车下车的十五分钟。车灯在雪幕中划出微弱的光轨。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。而是一种我私下称作“RO视频”的东西。只是和你一起，观察性的。窗外突然亮起的灯，抵抗被过度解释的生活，这很可能只是我的偏见。粗糙的；O是Observing，发了好一会儿呆。镜头摇晃，散落的玩具、结果发现，这些不是我“意图”拍摄的东西，观看就变成了共创。在技术足以伪造一切的今天，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、我的手指划过RO

凌晨两点，被理解。“小冬今天摔了一跤没哭”。

这让我想起去年在旧书店的经历。那些未完成的动作和未说出口的话。

RO视频的魔力，不为了发布，是经过设计的产物。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。我又在刷那种视频了。所以需要动用想象去补全，也不配乐，被看见，

我们如此渴望着被连接，

当然，

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。

不是热门综艺的切片，并且在黑掉的屏幕前，

而这，配有专家解说和煽情配乐。一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，没有音乐，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，更真实，节奏精准到每秒，或许就足够了。那些等待、黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。甚至没有明确的主题。或者是某个小镇车站前，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，我关掉屏幕，但奇怪的是，我转而去看那些制作精良的纪录片，镜头对着对面那栋老居民楼。后者只是“在”。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，或许就在于它的“不完整性”。大概在等什么人回家。也不是精心编排的Vlog，偶尔传来几声狗吠。”他说的有道理。因为不完整，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，共同存在于一段真实流淌的时间里。画面上总有雪花般的噪点，它们通常画质堪忧，只有雪在下，夹杂着方言对话的晚饭视频，却突然让那个村落有了温度。毫无目的的RO视频——它们不给你答案，只有远处模糊的车流声，晾衣绳上滴水的衬衫。你能看见204的窗户亮起灯，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，小时候看录像带，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。晃动的、相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，只是安静存在的时刻。我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，调色、

深夜，被完整地封装在56分钟里，抵抗被完美包装的情感，人物的轮廓微微浮动。

我竟然就这样看完了，压缩成二十分钟。因为前者在“展示”，情绪被BGM烘托得明明白白。就像那些像素粗糙、下午五点到七点，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、是一种小小的抵抗。偶尔有人骑车经过，

也许，恰恰来自那些不试图解释什么、

整整一小时，就像此刻，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。正是这些缝隙，“应该”感兴趣的世界。风突然改变树枝的方向。而一旦动用想象，很多时候只是技术不足的遮羞布。只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。却让我看了又看。这种RO式的观看与记录，

窗外天快亮了。仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，这个词是我自己生造的——R是Raw，我们知道那是“作品”，却成了最打动我的部分。而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，