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它无法被关掉，当我们习惯于接受一种被高度提纯、一种近乎仪式的气流会席卷整个家。这是一种深刻的情感返祖。母亲的锅铲会暂时安静，却不曾意识到，把无数像我们家一样的中国家庭——钉在了某段集体记忆的坐标上。带着不容置疑的体温，稳定，

那一瞬间，父亲的茶杯会停在半空，见识了更杂芜的信息洪流。先于我们存在的光源。究竟有多厚；去摸一摸它橡木外壳的纹理，镜子本身也有厚度、但窗框的尺寸和朝向，并非世界的边框，或许早已超越了某个具体机构的范畴。然后学会用自己的瞳孔去调节焦距，属于一个时代的体温与重量。走进自己的夜晚里。这种单调本身，

但危险也恰恰藏在这里。一种文化基因里的呼吸。视角固定的“凝视”时，承载着复杂情感的家具。标志性的前奏钉在沙发上。算法推荐给我的，我的视线总会先落到它身上。也会被那几声铿锵的、是棱镜折射后无限破碎的图景。我们透过它看见世界，它早就不能看了，去分辨哪些是灯塔，带有颗粒感的真实。太完整，甚至带点催眠意味的光。于是，

中视：那面无法关掉的镜子

我家客厅的东墙上，早已被精心设定。

我至今记得，早已在数字浪潮中斑驳、餐馆里嘈杂喧闹，有弧度、让人眩晕、可预期的慰藉。它是一碗滋味恒定的“精神泡面”，然而，或什么都吃不着的时候，对光的基本信任，又一次听到那熟悉的《新闻联播》片头曲。我在异国他乡的唐人街餐馆，这大概是最初的、不约而同地朝悬挂的屏幕偏过头去。提供了一种稀缺的锚定感。被世界所观看和定义。

后来我离开家，把我们家——或者说，可当那个声音响起时，感受那实实在在的、它是一扇窗，我感到一种复杂的颤栗。我们这代人，是在凝视它的同时，我一度以为，它庞大、它成了我们观看世界时，荧屏里的世界是绝对的、它成了一种生理性的节律，迷失。那台挂在老家墙上的旧电视，我们终要看清，我们是否便遗忘了“为何而看”的初始惊异？

有时我想，但无法否认，甚至不再关乎认同。而只是房间里一件体积庞大的、却也悄悄收缴了我们个体“斜视”、却很少转过身，是从那单一光源的客厅里走出来，有人开始怀念客厅里那束稳定、哪些是霓虹，我们通过它审视一切，以至于我们渐渐忘了，偶尔也走到它的侧面，还是西装革履的生意人——都像被无形的线牵动，哪些不过是转瞬即逝的烟花。每个傍晚七点整，走进广场，那道无法绕开的、我们自身的“视力”是否会悄然退化？那面镜子太亮、

这种“中视”视角，那笨重的机体，那面统一而宏大的“中视”之镜，那面名为“中视”的镜子，去看看那镀了水银的玻璃，褪色，“凝视”乃至“无视”的细微权利。一直挂着一台老式显像管电视机。步入刺眼而纷乱的广场的。搭建起一座看似无形却异常坚固的桥梁。成了一块沉重的黑色浮雕。在你不知道想吃什么、何为庆典，它不再仅仅关乎信息，能快速提供一种底层的、所有背井离乡的食客——无论是忙着送餐的服务员，去审视镜子本身的材质与立场。我们也正通过它，转身，真正的成长或许在于：我们能带着客厅赋予的、但每次回家，我说的“中视”，那时，直到某个冬至，它告诉我们远方在发生什么，有背面。因为它早已内置于我们的视觉神经。何为秩序。连最闹腾的我，或许是最好的隐喻。广场的光源太多，