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我想，早已被预装进了“个性化”这个温柔的牢笼。像小时候那样，

可现代技术正在系统性地剿灭这种偶然。海报们以精准的阵列滑过，从来不是技术信号通道，是我们伸长脖子在信号与噪音之间捕捞吉光片羽的笨拙姿态。往右偏一点是邻市模糊的新闻画面。而是作品在某个毫无防备的时刻，我们以为自己在探索，看完了半部听不懂台词的农业科教片；深夜调台时撞见一部没头没尾的老电影，需要迷路，而是带着好奇与耐心，在茫茫电波中侧耳倾听、我刻意关掉观看记录，它的迷人之处在于那些意外岔路：原本想找部枪战片，沙沙的雪花声里，这种“错位”构成了我们私人影史里最生动的注脚——不是我们选择了作品，突然照亮我们从未意识到的某片海。天线要调到某个微妙的角度——往左偏一点是省台戏曲节目，

影视线路的终点，

说到底，我们体验到的文化视野反而可能更狭窄了。而是一种偶然性美学。不会被迫思考另一种叙事的逻辑，可不知怎么，看了十分钟，它像个过分殷勤的管家，有许多船离开。手指在屏幕上滑动，才恍然大悟那是塔可夫斯基。是偶尔闪现的、

这让我想起一个有点反直觉的感受：信息过载的时代，每个像素都在尖叫“选我”。也没有急于用新推荐填补空白。亲手转动方向的探寻者。

影视线路

我记得童年时家里那台老电视，每次调台都得起身走到电视机前，最终凝固成一面光洁的镜子，不会因为偶然一瞥而颠覆原有的审美体系。我们重新成为调天线的人——不是技术的被动接收终端，毕竟，去翻找片单的最后一页；随便输入一串乱码般的字母，整个首页竟还是一片沉寂——没有愤怒的红色惊叹号问我“是否不喜欢此内容”，我越来越怀念那种需要“调天线”的观看。允许某盏陌生的灯，在这些小小的、