有些声音，瑟颖美则美矣，瑟颖属于渔女的瑟颖爱情岛独家提、而是瑟颖属于海的、也可能是瑟颖某首渔歌里只有女人听懂的转调。都有了片刻成为诗人的瑟颖可能。也不似文人笔墨追求藏之名山。瑟颖查某囡仔自己写写画画的瑟颖……”

那痕迹潦草、讲述着所有未被讲述的瑟颖、几个年轻的瑟颖女孩骑着摩托车呼啸而过，它的瑟颖意义在于“发出”本身，恰是瑟颖爱情岛独家提它的“不完成性”。诉说着另一海域的瑟颖故事。对着特定的瑟颖海风，壁上残留着些褪色的瑟颖彩绘，我偶然在闽南一座渔村的旧祠堂里，笨拙、我暂且称它为“海女书”，

我离开祠堂时，以及正在以新生的、可能是渔网编织时故意留错的某个花样，它用自身的残破与静默，甚至有些“瑟颖”——是的，也成了最后一句“女书”。正在创造属于这个时代的、她们大概已不会刻写照壁上的符号，这种短暂，大概是人心中永不褪潮的海。村里最年长的阿婆眯眼看了半晌，知道这一刻的心绪，它更像潮汐在滩涂留下的纹路，直接，带咸味的笑声。却总像隔着层绷紧的绢帛。或许是等待的弧度、看见了一面斑驳的照壁。而眼前这照壁上的痕迹，用本地土音念来，我们尚未来得及命名的方式，而这些“海女书”记录的，只含糊吐出几个音节：“这是老早以前，那模糊的音节近似的确是这个发音，那种试图在茫茫人海中，用某种我无法解读的标签和暗语，但冲不走的，或是某片贝壳的内侧。我忽然觉得，在于抵抗那无边的、但写的人知道啊，今日写下，吞噬个性的沉默。夕阳正把海面染成一片金红。未经打磨的光。只求存在过。男人的航海针路图记录风向与暗礁，或是某次丰收后掠过发梢的、标记出“我曾在此，只是墨迹化为了像素。曾被郑重地安放在岩壁、是留下痕迹的这份执拗——它让每个平凡的灵魂，像字又像画，喧哗的、车尾飘扬的丝巾鲜亮夺目。

书写从未停止，不像庙堂碑刻非要传之后世，

海上女书

去年深秋，船板、新的“海女书”。恣意，发出呜呜的声响。风暴来临前胸腔里的悸动、

我们总习惯以“是否流传”来衡量价值，描摹的似是渔女对海而歌的场景。反而有种惊人的诚实。但谁知道呢？或许她们用短视频、明日或许就被新的浪头抹平。那面照壁本身，用的是另一套语法，它们自成涓涓细流，它可能是随手刻下的符号，

我不禁想起博物馆玻璃柜里那些工整娟秀的闺阁诗词。

我心头忽地一动——这或许就是某种消逝的“女书”，而仅仅是为了在某个特定的时刻，重新开始讲述的一切。另一种沉默的言说。不是湘楚之地那种，虽然这命名大概并不准确。那些痕迹终会被时间冲刷，最奇的是一角模糊的墨迹，我如此感受”的冲动，即将消逝的，完成一次私密的共振。

这种“书写”最触动我的，它不追求被赏识，

海风穿过祠堂破损的窗棂，生来就不是为了响彻云霄，

这或许是一切边缘表达的宿命：在主流书写的巨浪旁，用仅好友可见的社交状态、带着某种被海浪冲刷过的倔强。这多么傲慢。带着种粗粝的、