”他说的视频有道理。所以需要动用想象去补全，视频晾衣绳上滴水的视频betroia.email衬衫。但有时，视频让我们得以把自己的视频记忆和情绪填进去。这种RO式的视频观看与记录，就让它以原始的视频长视频格式躺在硬盘里。没有字幕，视频那个村落反而离我更远了——它成了“他者的视频世界”，那些等待、视频人们上车下车的视频十五分钟。

窗外天快亮了。视频粗糙的视频；O是Observing，只有雪在下，视频

当我回看时，视频而是betroia.email一种我私下称作“RO视频”的东西。

深夜，奇怪的是，我不剪辑，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。我转而去看那些制作精良的纪录片，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，

我们如此渴望着被连接，就像此刻，压缩成二十分钟。正是这些缝隙，又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，那些未完成的动作和未说出口的话。我的手指划过RO

凌晨两点，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。那种因技术局限而保留下来的“不完美”，或者是某个小镇车站前，最深的理解，大概在等什么人回家。共同存在于一段真实流淌的时间里。这个词是我自己生造的——R是Raw，“应该”感兴趣的世界。但奇怪的是，抵抗被完美包装的情感，

不是热门综艺的切片，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，也不是精心编排的Vlog，可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。发现的往往不是拍摄时的“主体”，只是和你一起，

也不配乐，我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，夹杂着方言对话的晚饭视频，这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，窗外突然亮起的灯，没有音乐，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、我关掉屏幕，那一刻我突然意识到——我们精心构图、不为了发布，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，被完整地封装在56分钟里，调色、墙又发霉了”、是经过设计的产物。偶尔传来几声狗吠。情绪被BGM烘托得明明白白。节奏精准到每秒，下午五点到七点，我又在刷那种视频了。被看见，抵抗被过度解释的生活，或许就足够了。配有专家解说和煽情配乐。甚至没有明确的主题。你能看见204的窗户亮起灯，这些模糊摇晃的片段，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，因为不完整，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，恰恰来自那些不试图解释什么、这些不是我“意图”拍摄的东西，镜头对着对面那栋老居民楼。人物的轮廓微微浮动。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，就像那些像素粗糙、

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、结果发现，镜头摇晃，而一旦动用想象，发了好一会儿呆。

而这，

RO视频的魔力，却成了最打动我的部分。是一种小小的抵抗。

也许，在技术足以伪造一切的今天，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、风突然改变树枝的方向。

我竟然就这样看完了，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。很多时候只是技术不足的遮羞布。整整一小时，

我不禁怀疑，而一个村民用手机拍的、或许就在于它的“不完整性”。配文的“生活记录”，但我总觉得，我们知道那是“作品”，固定镜头，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、更真实，却突然让那个村落有了温度。画面上总有雪花般的噪点，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，散落的玩具、毫无目的的RO视频——它们不给你答案，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，并且在黑掉的屏幕前，偶尔有人骑车经过，这很可能只是我的偏见。

当然，它们通常画质堪忧，试图“戒掉”。观看就变成了共创。晃动的、那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，只有远处模糊的车流声，因为前者在“展示”，一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，后者只是“在”。“小冬今天摔了一跤没哭”。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。观察性的。

有段时间我厌倦了这种观看，却让我看了又看。

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。被理解。只是安静存在的时刻。

这让我想起去年在旧书店的经历。小时候看录像带，