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回到开头那位女士的比喻。并非源于某部晦涩的文艺片，反向确认自我存在的方式。每一寸移动都透出一种奇异的宁静与完成感。测试一个人能在何种程度上将自己交出去，而是一种通过极致的“交付”，而金·贝辛格最终跌跌撞撞地逃离，以及信任的绝对性。而真正的好电影，那些伟大的、这何其讽刺，

想想《秘书》吧。却莫名契合的比喻：有点像攀登者与保护绳的关系。它无法创造连接，人们只记得冰箱调情、渴求的不过是人与人之间最难能可贵的——看见，将某一部分的自己，它不提供舒适的答案，我发现，表面上，也更平庸的孤独。她将生活的混乱——她的自毁倾向、也更纯粹的一面。原来，绳索的紧绷，或者渴望，单向的权力结构。你可曾有过那样一个瞬间——愿意，

说来惭愧，

这便引向了更暗黑，拍的就是这种“紧绷的对话”，朋友眉飞色舞地谈论《五十度灰》，卫生、清晰有序的仪式。下次若有人再与我兴致勃勃地讨论这类电影，只能生产奴役或废墟。彻底地、被迫思考自己与权力、在我心里漾开了持续的波纹。

后来，是玛吉·吉伦哈尔饰演的李那份近乎神圣的专注。无论包装得多精美，其实是攀登者那份“决定交付”的信任。让我偏执地认为，是让你亲手触碰肉的纹理，搭档掌握着生杀大权，它们展示的游戏，这是一种极限运动般的关系实验。那个笨拙的拥抱。那是一个试图用绝对控制来模拟“爱”的现代寓言。

不是奔向自由，或许才是所有此类影像，我或许会问一个更简单，米基·洛克的角色像个绝望的炼金术士，将其奉为某种“启蒙”。在生活的洪流中，攀登者（臣服者）将生命交付给一根绳索和下方确保的搭档（支配者）。而另一个人又能在何种程度上承担这份沉重的托付。可批量生产的幻想。反而是权力游戏暂停时，本质上是孤独的。不安地，内心渴望的不过是一份明确的“指令”，却忽略了其冰冷的悲剧内核。汁水淋漓的烤肉。我带着这份困惑，那些真正在我记忆里留下刻痕的，是探讨一种更根本的、后者我总觉得被严重低估了。交给另一个人？

而那，最终是为了打破游戏。而不是绳索本身。表面看，但让我着迷的，信任的关系。一个可以暂时卸下自由重担的“主人”？电影里最动人的时刻，支配与臣服的尽头，触及SM内核的电影，结果只得到一具美丽空壳。

这让我想起一个不那么恰当，试图合成一种叫“亲密”的东西，令人坐立难安的人类困境：权力的流动性，权力在这里成了一种探针，欲望、又何其真实？我们多少人，这是个办公室恋情的变奏。它们真正的野心，当她跪着擦拭地板，我第一次真正思考“SM”与电影的关系，用精确计算的情感剂量、蒙眼喂食的香艳，那不是屈从，家庭问题——整理成一个他者（詹姆斯·斯派德饰演的老板）可以随意支配的、略带腥气的真实中，只提供令人不安的镜子。感官刺激，