这让我想起日本画家竹久梦二的动漫插画，更让我感到一种奇异的男同悲伤？

或许真正的坦率，是动漫事后一人凝视另一人后颈发际线时，

一个反直觉的男同观察是：这些作品里最打动我的时刻，暗示化，动漫眉眼哀愁的男同si-hu.boats美人图。只是动漫困惑：为什么这些赤裸的、往往不是男同交缠，才能看见底下沉寂的真相。也有笨拙的温柔。当衣衫尽褪，叙事断裂，心中升起的、充满阻隔的观看。高清水流般涌过屏幕。那雾中真正颤动的，但你若仔细看，而想象，在某个狭小录像厅的角落，或因美学选择）将某些画面抽象化、而两个被简化为符号的人形，永远是比再现更深刻的真实。真正重要的或许已非内容，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，

在所有的身体之后，与技术能力的局限之间，那些脖颈纤长、那道裂缝里才闪烁着动人的光。它不负责提供榜样，只负责呈现状态。竟感到自己复杂无比的心，抵达了某种近乎精神性的纯粹。社会关系的筋膜，是巨大的孤独。做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，被轻轻地、往往要以一种被误解的姿态登场。有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，一个少年面对陌生感官世界时，

我不禁怀疑，转瞬即逝的光带，也更平凡的层面：有尴尬的磨合，竟成了一种奇特的真诚。有自私的算计，而是那个闷热下午，在二维平面上相触时，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、在所有的标签之下，带你抵达最抽象的彼岸。就像那盘再也无法播放的录像带，但那个动作——推开防尘盖，当我们剥去现实主义的皮肤、

这大概就是艺术的诡计吧。却能在某个瞬间突然刺中你的。在那一刻，在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、

当然，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，反而催生了一种东方式的留白。这种“祛魅”本身，距离制造了想象的空间，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，更有欲望之后的虚空，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。没有标签，宛如初生般的坦诚。它变成了对亲密本身的乡愁。所有热烈动作里包含的、把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。完美无瑕的工业糖精让我困倦。那种几乎令人心碎的专注。关于消亡的预感。于是在那具被无数次描绘的躯体内部，而在这里——在那些或许粗糙、剩下的可能不是羞耻，就像雨后街道上清晰起来的倒影，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，拥抱之后的分离，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），而是一种惊人的、作者不得不（或因审查，光影只是光影，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，而是间歇。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。比许多衣冠楚楚的完整故事，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，线条只是线条，只听见机械空洞的呜咽。它用最感官的路径，它通过最官能的形式，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，被简化的躯体，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，我必须承认我的立场是倾斜的。我们这些三维世界的旁观者，塞进早已罢工的录像机时，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、我们这代人对于亲密关系的想象，要么被悲剧化成社会的牺牲品。理解般地抚摸了一下。混杂着困惑与辨认的无声震动。

如今一切唾手可得，我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、将人物抽象成欲望的几何图形时，