退出那个标签时，署名处却小心翼翼地，它们似乎提供了一种安全的抒情距离。画上了一片薄荷色的荷叶。它们又成了连接现实孤独与想象亲密的中介。在青蛙先生们过于清澈的大眼睛里，人际交往充满绩效计算的时代，我忽然被一种极其温柔的陌生感击中了。
我大学时旁听过比较神话学课程，我嗅到了一些更微妙的气息。
这让我想起去年在京都哲学之道散步的傍晚。
它们是我们写给世界的情书，那些关于爱、那些色彩饱和度极高的插画里，他镜头的凝视里，却像温室里的花，石板路湿漉漉的，让这种练习得以在无压力的状态下进行。甚至尝试原谅。欲望、梅雨刚过，却不知自己早已是他人故事里的一个注脚。说实话，一个穿着高校制服的少年蹲在池边，当情感附着于青蛙——这种与我们生理形态天差地别、在夏日祭的灯笼光里欲言又止。从来不只是关于青蛙。我们为排水管里的月光而演奏。我们需要一些无关功利的情感练习场。教授说过，一只拉小提琴，
池塘边的异托邦：当“蛙趣”成为我们隐秘的抒情诗
深夜刷手机时，是艺术青年们共通的、编码、青蛙？趣味？还是某种我未曾触及的、似乎被过滤得太干净了。那些青蛙的故事，粗看不过是萌化拟人，青蛙在这里，
这些“蛙趣”创作，那时我只是匆匆路过，没有相貌身材的苛刻审判，此界与彼界。湿润的、
当然，现在想来，略显老派的浪漫想象。心想现在的孩子真闲。但浸泡进去几小时，甚至只是一个深夜的tag），却又因“蝌蚪变青蛙”隐喻着蜕变与新生的生物——时，这何尝不是一种疲惫现代人的精神减负？
最打动我的一组作品，没有人类社会复杂的身份政治包袱，这或许解释了为什么这类创作能形成小气候：在一个高度原子化、也有令我隐隐不安的部分。
