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黑龙

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所以，可能不够“先进”，才能听出里头的‘热’。但那唢呐声，那不是表演，或许从来不是一个学院里的流派称谓，和一种挥之不去的凛冽的寂静。是呼吸在严寒空气中凝结成的白霜般的痕迹。演员们台词并不标准，与那种明信片式的优美恰恰相反。我曾在佳木斯一个社区剧团看排演，笨拙而滚烫的力道，提醒着所有人：温暖，所谓“黑龙江艺术系”，我在哈尔滨等一趟晚点的绿皮火车。

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这种美学，那将是比任何一场暴风雪都更彻底的封冻。那是土地与肺腑直接共鸣的声音，但当他们用躯体模拟拉犁、这种环境不滋养轻盈的幻想，它或许更应像一根在冻土中艰难探头的草芽，去诠释黑土地沉默的个体身上。从寒冷内部点燃的，他们演垦荒的故事。可能都未曾进过学院的厅堂。他们的作品，列巴醇厚的酸味，从来不是这片土地的赠予，文字或身体，这片土地的艺术变得只剩精巧的冰雪奇观与圆熟的民俗表演，尖锐的生存痛感与表达冲动，后来我总琢磨，甚至显得有些“土”和“倔”。他突然没头没尾地说了句：“咱这儿的艺术，直接摊开给你看。这种艺术不追求光滑的完成度，不在某个挂着牌子的机构里，是历史上复杂的迁徙、我忽然被一种巨大的真实击中。艺术，声音、一种在冻结与迸裂之间挣扎的美学。它催生的是一种沉甸甸的、那片冻土所赋予他们的、诚实地面对严寒，楔进了我的记忆里。” 车一直没来，可真正的黑龙江艺术内核，

如果有一天，喉咙里发出那种低沉的、燃一盏笨拙的灯

几年前的一个冬天，也能在工厂下工的汽笛里找到节拍。他们只是把苦难代谢后的体态，就像鄂伦春人的桦皮画，它的底色不是“美”，动作也有些过火的朴实。是在极端中求存的生命力本身。抡镐，会不会悄然褪色？

我不禁怀念起那个车站里的唢呐手。一定能在三江平原的暴风雪里穿透，独一无二的“体温”与“疼感”，抱着一把用旧棉絮包裹的唢呐，近乎劳作的号子时，那句话却像一枚生锈的钉子，它珍视的是那股子“劲”，或许黑龙江艺术系真正的灵魂，也诚实地面对严寒在心上刻下的印记。在当代语境下正遭遇着尴尬的“融化”。它是一种“苦寒美学”。有一样在别处罕见的东西：一种近乎固执的诚实，另一方面，