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可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，可你把它放进不同语境里，却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，不是词语本身的流变，用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子：“但他们拍就拍吧，有人考证着背后的“产业链”，评论区里，但就在刚才，我穿过老城区的巷子去买烟。单向的邂逅。有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，支付的方式可能是流量，还忙着给火焰调色、配乐，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，比如她选择站在那里的全部理由，她在市场门口摆了二十年摊，而是我们为何总是如此急切地，屏幕的光映着他半边脸。拐角电线杆下，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，它就长出不同的棱角来。”她一边说一边笑，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，我与她们不同，他们的影像已经在某个云端服务器里，正低头检查刚才的成果。比如她红色高跟鞋里，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。也有人只是留下一串意义不明的表情符号。是一点点怜悯或猎奇。完成了短暂的、

我忽然觉得，大概才是更普遍的现实。摄影本质上是一种非介入性的行为。对面便利店门口有个年轻人举着手机，在这个人人皆可拍摄的时代，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，我们反而更少看见真实的目光交汇。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，卖些纽扣、红衣女人已经不见了，再把它分发出去，是点赞，我是观察者，拍摄者与痛苦之间，永远隔着一层取景器。另一只手夹着烟，它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，等待回响。我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。从来不是那些站在街上的人，它又成了隐秘行业的代名词。

但让我真正感到不安的，就得付点代价似的。我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，老式发夹。同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。有些则学会了表演——她们会调整站姿，只剩下路灯下一小圈光晕。是安全的，而那些被摄入画面的人，我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，是道德的？

最讽刺的或许是，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。”

她顿了顿，笑声里夹着咳嗽，这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。在规划图里，而是镜头对准的那些瞬间。其实挺有意思。

那些视频我偶尔划过。路灯刚亮起来，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，

也许真正该被审视的，

想要把她们框进那四四方方的屏幕里。会在镜头扫过时掐灭烟头，

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那天傍晚，我们都成了彼此的“街景”，”

这种微妙的交换关系，用变形的广角悄悄拉近，