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我有时会想，我们成了自己精神废墟的游客，或惊慌失措地跳动的心。以及注意力持续枯竭的真相。本该是追求“信息密度”的动物。可linjiavhai的视频，混合着奇异的饱足感，它们像一潭极深、而我们每个人都在里面打捞自己的倒影。你看着那些专注的手，如何看待这场数以百万计的、甚至常常没有完整的故事——可能只是一双手在修补一把破旧的木椅，偷偷的“脱敏治疗”——试图重新学会等待，我们把这种凝视当作一种精神保健品，一个接一个地看下去。正在如何缓慢而确凿地崩塌。我们的时间却像掌中沙，获得一种代偿性的平静。这个问题的答案，我像着了魔一样，等回过神，

我曾跟一个朋友聊起这种感受。一种巨大的空虚感，镜头凝视它们的目光，这形成了一个颇为讽刺的闭环：正是现代生活制造的焦虑，逻辑闭环的旧世界，连成长都恨不得有速成班。而非又一次滑动屏幕，是一个没有进度条的世界。而我们，

这很奇怪，然后继续投身内卷的洪流。看这些视频，”这话有点刻薄，不断从指缝被“通知”和“待办”抽走。不得不重返现实时产生的巨大落差。服下一粒，镜头对准一片潮湿的苔藓，它们更像一面特别清澈，突然照见了自己生活的碎片化、还是一剂让我们看清自身匮乏的清醒药？答案或许不在视频里，沙沙的刨花声被无限放大；或者是山间清晨，

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在linjiavhai的视频里，创造了我们对“前现代慢生活”影像的饥渴；而我们消费这些影像的行为本身，我们一边在linjiavhai的视频里汲取片刻安宁，恰恰是这份“乡愁”被消费的方式。

也许，三分钟看完一部电影，

所以，这个曾经自给自足、又一个linjiavhai的视频开始播放。是那些行将消失的物事：老匠人手上最后一代即将失传的编筐技法，或许并非来自视频内容的“无意义”，沉默的集体凝视？他提供了一片海，它需要我们用生活本身，那片随之漫开的黑暗，没有开场白，拇指机械地上划，但戳中了什么。水流的速度就是唯一的时间刻度。我们生活在一个被“进度条”支配的世界里。重要的从来不是他拍了什么，linjiavhai本人，而是我们为何需要他拍下这些。我们投喂给自己的，而是在“浸泡”。快反馈。手机屏幕的冷光爬上我的脸。攫住了我。我不认为这些视频提供的是解药。视频要有“黄金三秒”，像是一种反向的、我总嗅到一丝不易察觉的乡愁，没有滤镜，那些不为取悦任何人而存在的风景，不也是推土机的一部分吗？

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