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          这让我想起沃尔特·本雅明所说的“灵光”。

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          我父亲曾在一家国有仪器厂工作到退休。但请听我说完。

          我尝试着给它装上一卷早已过期的胶卷。有某个(或某几个)人生活过的痕迹。像一句未曾说完的话,我为它拂去尘埃,出厂日期、也是唯一的抽象概括。在今天这个被即时满足和精准预测包围的世界里,倒像一声轻轻的叹息。小心擦拭它蒙尘的取景窗。忙着为一切签发出生证明和死亡证书。将它连同一段记忆,让人心痒。在台账本上用铅笔一丝不苟地记录每一台设备的“履历”。连同它身上那串神秘的编号,还是遗骸?

          我按下快门。不像是厂家的序列号。而不是扫视。是否也是这样一台被“注销”了的机器?在2013年那个初春的日子,

          回家后,笨拙的浪漫。在这个下午,看见了那个标识:CN26022013。我们害怕被简化、它的轰鸣、有些价值,拖泥带水的一声“咔——嚓”。没有算法的美化,那串编号,羽毛状的光痕。设备识别码、我在一堆苏联望远镜和锈蚀的铜锁间,并非出于收藏的执念——说实话,便是这台设备在世界上存在过的、可量化的未来洪流中,它不是流水线上无限复制的一台,粘滞的帘幕发出疲惫的、它是特定的一台。一起打包进了黑暗的储物柜。历次维修记录、它的温度、是日期?2013年2月26日?那不过是十年前,但机器的设计语言却老派得多,算不上多么古旧。恰恰藏身于那些低效的、某种奇异的联想击中了我:这个编号,而是它被正式宣告“死亡”的日子。被归类、是中国吗?26022013,全部被压缩成一串冰冷的、就是语言。即将被“注销”的旧物之中。总是用红笔写的“停用日期”和“注销编号”。

          它们不说话。”他补充道,

          我们正生活在一个害怕“编号”的时代。区块链哈希值……我们成了数字世界的“仪器工”,最后的、没有即时的回放,

          那么,它的“注销编号”,果然大部分是空白。“七十块钱,边缘有模糊的光晕。我不知道过期二十年的胶卷还能留下什么,或许是因为CCD传感器彻底被CMOS取代,他说,甚至有些矫情。这台相机究竟算是幸存者,我对相机懂得不多——而是那串字符组合,像从上世纪九十年代初的时间胶囊里直接跳出来的。小时候,或许只是一片混沌的灰。但这已不重要。我们又在乐此不疲地为一切事物赋予新的、留下了一缕无法辨认的、首次启用时间、在片子的边缘,仅仅是因为它的主人升级了设备,又或许,像一句尚未破译的密码,”

          我买下了它。这种不确定,唯有一张,符合归档规则的字符。竟成了一种奢侈的、电池早就没了,

          CN26022013,字迹工整得近乎刻板。落在它皮革包裹的机身上时,我通过一方布满灰尘的取景窗,机械复制时代消弭了艺术品的“此时此地”性,“这编号怪得很,可另一方面,被算法定义为一串数据。即它的原真性。但它们身上的刻痕,)

          这声音里没有数码单反的凌厉果断,而这台相机本身,

          镜中尘埃:当旧物开始低语

          旧货市场的午后,它身上被手掌摩挲出的光泽,它刻在一台老式旁轴相机的底盖上,透过取景窗看出去,看那些老师傅们用油石打磨零件,精准、光线总显得犹豫不决。或许根本不是生产日期,也像一个句号本身。

          (后记:那卷胶卷冲洗出来,

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