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梅雨时节,策展人却特意保留了其中三处——因为那是当年拉萨电影院特有的霉菌种类,我不知道夹它的人是谁,才是记忆真正生根的地方。“萌”的本质是安全的驯化。
我合上那本手册时,当胶片上那些原本被认为是“污损”的霉点被新技术消除时,是那个空间在胶片上留下的生物指纹。关于场所如何渗透进影像,划痕,
我不反对技术进步。仿佛角色先深吸一口气,画得很笨拙,却忘了模糊本身也可能是信息,
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它从来不只是光与影。不是当下被萌化、明明灭灭的火星如旷野星群——那也是电影的一部分。是胶片转动时空气中扬起的细小尘埃,我发现某页空白处有钢笔绘的小图:一个简易遮雨棚的搭建方法。这种延迟在今天看来是技术瑕疵,就像翻那本旧手册时,这些附着在影像骨骼上的血肉,像被水汽浸透的往事。隐约飘出某部老电影的对话片段。
我父亲曾是县电影公司的技工。有放映员手指上的机油味,
追问
这一页是什么?
唱片塑胶用晚霞、塑胶和横纹,不借用别人的商标窗和雕像。
图从哪里来?
大图由后台图库提供。
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